對談》我還年輕，我想能逃跑就逃跑：陳國偉vs.何玟珒談《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》 | Openbo...

年紀輕輕就在文壇嶄露鋒芒的作家何玟珒，同時是一個愛寫同人BL，常跑CWT的少女。其新書《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》看似輕小說的書名，其實是一本讀來流暢、新鮮的純文學小說集

充滿爆點的作家與作品，實在讓人想好好了解何玟珒這號人物！這次邀請中興台文所所長陳國偉教授，與1998年生的年輕創作者何玟珒進行一場跨世代交流

玟珒 那一天我們跟在雞屁股後面尋路 BL文 同人 家庭劇場 腐女 讀嘛讀嘛

從地景向下聚焦到家庭，陳國偉觀察到，何玟珒作品中的家庭都存在著戲劇般的張力。小說裡面數則令人印象深刻的短篇就是各種家庭劇場，主角們看待性與身體的價值觀，最後總帶來家庭裡的衝突。

「家庭的樣子有很多種，正常的家庭應該會供應一個人的生長所需，但是有些家庭的暗面，這樣子的功能是毀壞的。另一個層面是家庭供應很多東西，雖然我們常常說親情之愛是不求回報，可實際來看不太可能。」何玟珒透過小說拋出大哉問：「所以到頭來，人要用多少時間、心力，或是其他東西去予以回饋才足夠呢？有些人並不是生來就是想出生在這個家庭，或這樣的身體，對於這樣的個體來說，他們的回報又要怎麼在家庭跟自己之間取得平衡？」

何玟珒提到反送中運動時，有個香港父親舉報自己的孩子。「本來應該要予以小孩子保護的地方，卻變成大人為了服膺國家的力量，捨棄了自己跟小孩的血緣。這件事情在台灣戒嚴時期的時候應該也是發生不少……」

最後她得出一個結論：「人生下來就是一個單獨的個體，所以也沒辦法因為任何原因，去影響另一個個體自己的決定，即便彼此的關係是親人也一樣。」

小說裡家庭劇場變成恐怖劇場，陳國偉坦承閱讀時常常受到震撼，也能感覺其中處理了很多親緣的顛倒、變異，甚至逃離。時代改變很多傳統的倫理關係，包含人們如何看待家庭與親緣，對何玟珒來說，用小說去重新檢視家庭的倫理關係，存在重要的意義。

「雖然說是親緣，可有時候親緣說不定也是惡緣呢。」何玟珒試圖用輕鬆的語調來淡化句子的沉重：「如果是壞的緣分，就盡力的逃跑。」她以自己的個性舉例：「我是那種關注於自身完好的人，所以如果有某些東西讓我覺得好像受到侵犯、沒辦法再忍受下去了，我就會逃跑。」

陳國偉笑說，整本小說集讀起來有種「親近感」，題材充滿了老年、死亡、沒有愛情的婚姻、照顧者，都是非常中年人的日常，但對照何玟珒的年紀則反差強大。何玟珒表示，選擇書寫中年人的日常，除了想在校園文學獎中脫穎而出，還有一層原因是「如果我老了以後怎麼辦」的想像訓練。

「如果我長大以後不小心走進婚姻的墳場，然後有一個角色是我必須承擔的，那會怎麼樣？所以我去捏塑人物，然後想像他被置於一個困境裡，會做出什麼樣的反應？我覺得這很有挑（ㄏㄠˇ）戰（ㄨㄢˊ）性，去想他會怎麼樣解決困境，最後再寫成小說。」

講到這裡，何玟珒再度切換成BL模式：「說不定我的想像力是來自於先前寫BL的經驗。我是一個生理女性，基本上BL發生的所有事情我都不可能有那樣的經驗，所以就是用想像力跟田野調查弄出來。塑造一個想像中的角色，去經歷我沒有過的經驗，我很習慣。」

針對張亦絢提到的「引入喜劇的天分」，何玟珒表示她並沒有刻意去用所謂喜劇或黑色幽默的方式寫作，畢竟這兩者她都要查Google了。「可能就是對不能逃跑的東西感覺到一點生氣，然後就會很想要去戳它一下。」

寫完後回頭讀起，何玟珒才發現某些地方有滿滿的諷刺感。「像〈一個男人的攝影史〉，講社會大眾覺得某個攝影師拍的作品非常有人道關懷精神，可我那個時候想，他說不定只是想要拍色色而已啊。」

「冠冕堂皇的東西底下，有可能不是那麼冠冕堂皇。」她分析自己作品喜劇感的可能來源：這樣的喜劇或黑色幽默，來源跟同人創作常見的「吐嘈」或「自我解嘲」路線沒有關係。何玟珒說她將純文學創作與BL文分很開：純文學有想進行的思考，BL則是為了讓讀者和自己看了開心。

對談最後，一直以溫和語調談話的何玟珒，用十分高亢的方式作結。「常常說寫文學是孤獨的，沒有！文學才不孤獨！現在你可以跟別人一起互相合作完成一部小說欸！超級炫炮的！」