哦對14年M！的老張。之前順嘴問了一下聽寶塚的姊妹：為什麼春野さん外號是老張？答：因為長得像張家輝。

哈哈哈哈哈哈哈哈。

其實老張的男爵夫人是我最喜歡的版本，奈何14年的時候某人唱得比起現在實在不怎麼樣，所以平時看的都還是去年的復排，14版的藍光買來收藏而已。但為了聽老張時不時不辭辛勞掏出碟掏出光驅連上USB to type C轉接頭只為一聽仙樂，不辭辛勞幾次之後我就火了【⋯⋯】乾脆把碟backup了一份塞在電腦裡想什麼時候聽什麼時候聽，一勞永逸⋯⋯
別的不論，老張的唱功在日版M！裡面應該是頂點。塔塔在用假嗓時還是會出現一些無傷大雅但懂的人一聽便知的打滑，如去年復排配信場的薩爾茨堡星金最後一句，

拍拍

但老張的演唱精純動聽到我連誇都誇不了太具體，因為真的是嚴絲合縫滴水不漏此曲只應天上有⋯⋯而且音色更貼近我的喜好，我喜歡厚實有質感的聲音，老張的音色，那真是「天鵝絨般的嗓音」，而且最絕的是薩爾茨堡莫札特家裡那段星金的第一段，她是坐著唱的⋯⋯
唱歌的先決條件就是整個通路保持順暢，大概就是橫膈膜到上額這一塊，所以錄音的時候為了保證最佳發聲狀態，人基本都是站著的，然後老張就這麼坐著四平八穩地完成了第一段⋯⋯不過全劇看下來我又覺得沒什麼好大驚小怪的，她就是躺著都能唱出這麼完美的歌聲吧，功底太紮實了。
演繹上和我的理解差不多，是一個神性大於人性的男爵夫人，象徵意義多過人物本身，剩下就是一些細節的處理和角色的氣場差別。塔塔版慈愛，涼風版親切，老張版特別威嚴，就是那種平時溫溫柔柔但雷厲風行牙齒當金使、沒有人敢惹的長輩⋯⋯

這段男爵夫人的演繹差別不講了。對比兩次復排，演出的差別還是挺大的，而且是在壞的意義上⋯⋯雖然18年開始舞台變得很fancy，但小池我就問你為什麼要把走位調整成這樣，小池，這究竟是為什麼。上下文就是莫札特想離開薩爾茨堡，老豆當然不讓，男爵夫人到訪的目的也是不想讓莫札特在大司教手下大材小用，不如去維也納一展身手。14版星金開始之前，父子兩個的站位是在同一側的，夫人來到之後兩人還無聲地吵了幾次嘴，非常可愛，結果去年復排就改成了父子兩個在兩側，沒有吵嘴了，只有莫札特對老豆的一個乾瞪眼。小小莫本來是可以站在下方的，大眼睛忽閃忽閃地看著莫札特，這個具象化的才華對更廣闊的天地的憧憬直接寫在臉上；21復排也沒了，雖然站在男爵夫人身邊那個望眼欲穿的表情還是可愛的。
這到底是為什麼！

發一張美美的老張。她的裙子也是我最喜歡的一條。
東寶在服裝上真的超捨得出錢的⋯⋯看看男爵夫人們的裙子，看看莫札特日漸花俏的外套們⋯⋯然而還是穿著匡威在台上跑來跑去x

另外音樂劇這個reprise捅刀真是⋯⋯屢試不爽的經典手法，每次都能準確刀到我⋯⋯薩爾茨堡的星金結束後有一段莫札特姊姊老豆的吵架三重唱，第二次出現時就是接近死爹那裡（李奧波德：幹我又被cue），後面緊接著就是星金reprise。兩個唱段前後出現的場合，對比來看已經是時移勢易，雖然我看M！的時候情緒是比較平穩的，但這暗含的刀片還是被我發現了。

德奧捅刀神曲前三位我覺得夜のボート必須佔一席。定情時也是它，相別時也是它，同樣的旋律從意氣風發唱到鶴髮蒼顏，最後不過是隻影扁舟向江海寄餘生。