再度重看京極，就會覺得他在時代性的召喚上有夠偷懶XDDD
完全是靠知識跟文體，每個人的表現都是現代的。
但所以才會受高中生歡迎吧。

我就說他的角色屬性和設定超級現代的，甚至帶有點漫畫感。

對啊，基本上就跟你解說寫的一樣，算是推理小說早期有意識到キャラクター而書寫的作品。
是說我看到你解說還蠻開心的，因為字數的關係我導讀刪掉了千把字對キャラ小説的說明，所以發現解說有提到就有種安心感。

我剛好認識幾位本身不太看推理小說的京極女書迷，在寫這篇解說時便特地去問他們覺得京極小說的魅力是什麼，如此就明白京極小說的キャラ元素確實不能忽略。

原本我也想提同人誌《薔薇十字叢書》，不過也因為字數限制只好作罷。

不過他跟森博嗣基本上就是推理小說的動漫世代開始站上舞台的標記，之後日本推理小說的案件就開始退位了。

的確，小森健太朗在《探偵小說の論理学》也有提到，他在大學教推理小說課時觀察到一個奇妙現象，很多學生讀推理小說不會從頭開始讀完，而是只會跳讀有自己喜歡的角色出場的章節。他覺得重視謎團和案件完整性的讀者正在減少，這也反過來影響了作家的創作方向。

不過我覺得那跟側文本過剩以及網路隨選時代的關係更強烈一點