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西元1284年,德國哈梅恩(Hameln)發生的「130名孩童下落不明」案件乃是歷史上的事實,不過童話帶有的 吹笛手 元素,背後可是隱藏了有關當時歐洲社會庶民生活的種種!
吹笛手都會拐走小孩嗎?一窺中世紀「巡遊樂師」的真面貌! | DQ 地球圖輯隊

——摘自《哈梅恩的吹笛手
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📌 流浪者中的巡遊樂師

中世紀時形形色色的人群移動,也包括居無定所的巡遊樂師,他們遭到以 土地 做為社會階級基礎的中世紀社會排除,成為脫出常人社會序列、被歧視的存在。

巡遊樂師並未匯集成一種固定身分,既有在王侯跟前演奏的人,也有在村莊農民的祭典上簡單演奏取悅民眾的人。
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📌 漫遊各地的理由

為何這些人非得過著浪跡天涯的遊歷生活,至今仍沒有統一答案。不過他們浪跡天涯的時期,和羅馬帝國沒落衰亡到12、13世紀以降,歐洲各邦國領地主權形成與確立的時期相當。

換言之,就是以大城市及宮廷為中心的 中央集權 國家逐步浮現的時期。
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羅馬帝國沒落後,要大規模且持續地動員觀眾與聽眾變得相當困難,藝人不得不在各地巡迴演出;像德意志這種在整個中古時期都沒有固定首都的國度,要獲得賴以維生的定額土地,那就更難了。

故此,巡遊樂師之所以浪跡天涯的原因之一,就是受到當時制度所侷限; 教會 方面的蔑視和非難,也讓他們的生活愈形艱難。
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📌 被教會視為眼中釘

然而,事情還不只如此。從某方面來說,他們是將古代日耳曼異教文化生動傳達給庶民的人,對教會而言,演員和樂師是 基督教普及化 的障礙。

直到基督教會仍保有勢力的十五世紀、甚至更後來的時代,這都是限制流浪者與巡遊樂師社會地位的重要理由。
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📌 歧視背後的畏懼

巡遊樂師不只不能得到教會的拯救,還被剝奪幾乎所有的世俗權利。法典中也規定,當巡遊樂師遭到侵害時,只能「對著影子報復」。
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在人們生來就被拘束的 等級制社會 裡,任何可能動搖秩序及身分保障的因子,都會被嚴酷遏止。十三世紀末,巡遊樂師之所以被強力鎮壓,也是因為舊秩序正不斷動搖之故。

而人們只能透過迫害眼中比自己更低賤的人們,來緩和這種恐懼的情緒......

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好想填坑的 掃地娘
看過一個說法,吹笛手的原型可能是羅姆人(舊稱吉普賽人),因為謠傳擅長歌舞、占卜的羅姆人會誘拐幼童(鐘樓怪人就有這劇情),所以才出現這個故事
ライカ使いAmuro.S
我比較偏好認為原型可能是兒童十字軍這個
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ライカ使いAmuro.S : 兒童十字軍東征的部分,在延伸閱讀那篇裡面有寫到,或許可以參考><

不過藉此了解巡遊樂師這樣的存在也滿有趣的!
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好想填坑的 掃地娘 : 感謝小隊員補充!吹笛手與羅姆人的關聯部分雖然我們沒有寫到,不過附上一些站上曾寫過的羅姆人文章~
羅姆人 | DQ 地球圖輯隊
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