因為不是主推角所以只大概聊一下
關於這次的活動ㄋ
プロセカ

首先我認為不應該用「現實生活就是這樣啊，這很真實」來為劇本辯護
如果要追求真實，國家地理頻道的跟拍動物紀錄片，人家一拍就是好幾個月，但最後還是會拿去剪一剪讓成果看起來精彩一點ㄅ
人生一很瑣碎、二很冗長、三很無聊
現實不能用來當成掩飾無趣的藉口，我是這樣覺得的(總之這是我的立場)

先說說我對「第二次瑞希活」的感想
──寫得很好，瑞希的情感表現很細膩，劇本組很有種把這個議題玩這麼大，顯然要拉到長期戰去解決它，這超容易搞砸，而其實劇本已經搞砸三分之一了(

原本我看好劇本組在第二次箱活解決瑞希問題的理由是「官方能力可能不足以hold住這麼大的場面」
現在把賭注往上加，這個事件就越難收拾
你在累積玩家的情緒，無論是正方的「期待總有一天事情解決」或反方的「好啊我看你怎麼收場」，總之大家按著情緒等接下來的發展，也做好這件事要很久才能解決的心理準備
未來解決的那一天如果雷聲大雨點小，瑞希這條線就全崩了，崩得非常難看

劇本組如果選擇在第二次箱活收得更光明一點，我覺得是「安全」的作法
但現在劇本組顯然不打算這樣玩了，咱們25時就白老鼠，要玩就玩大的，準備幹大事
我.....覺得好啦可以試試看(

我對「第二次瑞希箱活」劇本評價很高
但目前整條瑞希線，我的評價其實很低
可能只比VBS主線故事裡寫爛的壞狗吵架高一點點而已

WS線是劇本組的實力展現，我們可以看出劇本組駕馭什麼風格的東西駕馭得很不錯
25時是劇本組的野心所在，曉山瑞希是一個充滿野心的角色，他的問題一開始擺在角色檔案告訴你安安我們這裡有顆炸彈ㄛ，大家關注一下他什麼時候爆炸ㄅ
從這裡讀者開始期待了，然後第一次瑞希箱活開始，這個炸彈竟然就有要爆炸的傾向了，真是嚇死寶寶

自從這個炸彈要爆炸的傾向後
大家關注瑞希這個角色，不會關心別的，只會著重於炸彈的事，炸彈到底什麼時候爆炸，什麼時候要拆彈，為什麼還不拆彈
炸彈的存在把所有注意力搶走了
大家思考一下名偵探柯南的劇場版，我們都知道大樓絕對會爆炸的(畢竟是傳統)，但故事通常不會開頭就把炸彈亮出來除非像M22一樣開場就爆炸
為什麼？因為把炸彈亮給觀眾後，觀眾什麼都看不下去，只會關注啊那顆炸彈現在怎麼樣了？為什麼主角還沒發現？主角是白癡嗎？你他媽的怎麼還不拆彈他就在那裡啊！！！

為什麼觀眾會有這種反應？
因為炸彈是「壓力事件」

壓力事件一出現，觀眾就會產生一種情緒，就是「想盡快排除壓力」
劇情尾端炸彈畫面越來越頻繁，炸彈上的數字越來越少，紅燈越閃越快，觀眾壓力就會越來越大，緊張的情緒一直堆疊，最後炸彈爆炸或拆彈才會有「解壓」的感覺

觀眾期待著解壓事件帶來的愉悅感，所以去接受劇本給的壓力
不然緊張成這樣別看就好了嘛
當這個壓力沒能排解，或是一直按著沒解決，這個壓力就會累積成不滿(我已經緊張好久了，你到底什麼時候才要解決？)
以及劇本最最最最最最禁忌的──觀眾壓力疲乏
爽片一旦出現壓力疲乏就毀了

對角色施壓就是對觀眾施壓
基本上，任何角色的受挫場景、被壓迫的場景、遭遇不愉快的場景
都是「壓力事件」
在觀眾對角色抱持善意下，對角色受壓是共感的，所以開始出現「解壓」的情緒需求
這不代表事情一定要解決，而是觀眾需要從壓力的狀態中解放

舉個例子來說好了，例如股票漲破天花板的東雲姊弟
姊姊被畫圖大賽跟自家老爸按在地上磨擦，弟弟也被新按在地上磨擦
這對姊弟就「喔喔喔喔喔喔喔喔」把事情搞得一團糟
最後覺得嗯這好像不是一朝一夕可以解決的欸我們慢慢來好了
沒了
根本問題解決了嗎？其實沒有
但角色解除了壓力狀態，所以觀眾也暫時得到解壓
就算未來再把這個問題拿出來鞭一次，觀眾也沒有牴觸感
畢竟問題就還在嘛，留著就是要拿來作文章的

所以，瑞希線的問題就在「觀眾沒有得到暫時性的解壓」
從第一次瑞希箱開始官方亮炸彈了，OK
然後繪名開始發現了，開始採取行動，OK
然而狀況沒有得到任何緩解，這個不OK

劇本一直一直一直在給瑞希(和繪名)施壓
覺得野餐活後有好一點嗎？來個祭典活告訴你並沒有(←目前最垃圾的編排就是這個
一直壓一直壓，壓到觀眾開始對壓力覺得厭煩
連應該是長期戰中的長期戰的mafuyu線都知道要給一下鞭子再給一顆糖，開始給一些媽媽過去溫柔的訊息，給mafuyu好轉的跡象
如果之後媽媽又起笑，mafuyu爆炸第二次我完全沒有意見，畢竟就是有問題嘛
但瑞希線沒有，就是一直壓，炸彈一直在，但沒有解決的跡象

而且在瑞希不講的前提下，對無知的觀眾而言這是「不明所以的施壓」
觀眾其實不知道瑞希怎麼了，只看得到他一直陰陽怪氣
有些觀眾沒有理性證據去說服自己這個陰陽怪氣是合理的，只看到我們超喜歡的繪名因為這個「不明所以」的理由到處奔波熱臉貼冷屁股
觀眾接收到的壓力太大又太久了
所以一部分的觀眾開始出現前面的狀況──「壓力疲乏」

那邊有顆炸彈欸，喔是喔然後呢
炸彈開始倒數計時了欸，喔是喔反正現在又沒有要解決
炸彈要爆炸了欸，喔反正主角趕得上嘛
觀眾開始出現抽離感，甚至對炸彈的存在感到厭煩，對編劇而言這是大問題

觀眾能接受的壓力是有限的
觀眾的耐心也是有限的

而整個第二次瑞希箱是個「很大的壓力事件」
前面給角色這麼多壓力，沒給任何緩解又繼續往下按，勢必引起觀眾的反彈
注意，觀眾終究對壓力是排斥的，並會產生「解壓的需求」
所以這個巨大的壓力事件沒給觀眾造成緊張感和好奇心，而是造成不暢快的感覺
緊張感和好奇心是觀眾往下看的動力，但不暢快容易導致棄坑

整條瑞希線就是這樣，一直壓，沒有起伏，就壓
壓到最後開始無聊(刺激太多就會疲乏，這是人之常情
因為說老實話現實生活中誰沒有壓力，壓到後來都會習慣
觀眾不是為了完全的真實才來看戲劇的，所以回到噗首的論點，不該用「這是真實描寫」來為劇本的無聊作辯護，因為真實就是人終究會習慣壓力
在我看來，劇本組在這條線上的施壓方式就是出問題了

我重申一次，瑞希最後決定縮著不說沒有問題，所有事件拆開看都沒問題
但我認為整條瑞希線的安排很不好

加上最後官方幹了大事
就是引起角色的「對立」
不是說他們處於衝突關係，而是角色的價值觀衝突
瑞希的「不說維持現狀」
繪名的「說了好好解決」
這是兩種對立的價值觀，而觀眾們通常不是「瑞希」就是「繪名」
偏瑞希的觀眾會同理瑞希的思維，覺得這就不是能馬上提起勇氣的事啊
偏繪名的觀眾可能有情緒過度支出的經驗，畢竟我們都知道陪伴是件情緒支出非常大且少有回饋的事
這段劇情分別引起了兩派觀眾不好的社交經驗
角色價值觀衝突，很容易造成觀眾群之間的衝突(畢竟是靠大量社群維繫的遊戲，這樣很危險
說處理得不好嗎？我覺得手法來說很漂亮，但膽子很大

25時的劇本野心很大
目前這個野心給我的觀感不太好
我個人希望最後官方的野心有所回報，不要玩脫了

好啦先這樣，拉線

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