[台中動畫影展]
我的陽光之地

2021 TIAF 臺中國際動畫影展｜開幕片｜我的陽光之地 My Sunny Maad

《我的陽光之地》挑戰禁忌話題，導演Michaela Pavlátová繪出女性私密情慾 | DC FIL...

捷克動畫導演改編自捷克作家的小說，不過我猜只是取了同樣主題而已——小說是2004年出版，故事發生時間應該是2001年後不久，但電影中故事的時間大約是2011年（片中唯一能指出具體時間是賓拉登被刺殺的新聞），整整有10年的時間差；主角同樣都是嫁去阿富汗的歐洲女性，但小說主角是俄羅斯-塔吉克背景，電影主角則跟導演一樣是捷克人

這些設定更動的影響程度或許遠遠超過導演預期，電影主角因為生長家庭不合，渴望提早進入婚姻，將遠走高飛至阿富汗視為逃逸之路，甚至順從地接受阿富汗的價值觀：一個國家，一個丈夫，單純的生活最美好，這或許也是本片最大的看點——不是單純站在反對面批判，而是藉由左右為難的主角採取折衷觀點

然而若以電影主角的身份，出生於80年代後半的捷克，經歷過天鵝絨革命之後反共產、反獨裁的風氣，會這麼簡單就順服地加入極端保守的阿富汗社會嗎？

小說作者對於小說主角的背景選擇很有趣，這位作者是記者出身，在90年代前往俄羅斯，並進駐許多紛爭區域採訪（特別是車臣共和國），直到2000年因為批判當權而被禁止進入俄羅斯後，回到捷克組織人道救援團體，特別是針對車臣和阿富汗的處境

我認為應該是在她這些經驗之上，才會選擇寫出一部1980年前後出生的俄羅斯主角，在塔利班政權被推翻之後，嫁過去阿富汗的小說

正因為這些基礎設定的改動，整部電影的說服力甚至用意我認為都變調了許多，以至於能說是淪為「又一部中東悲慘奇觀動畫電影」的慘況

電影裡呈現的阿富汗仍然有濃厚的塔利班陰影，舊時代意識形態依舊籠罩著所有人，女人在外一律穿著罩袍，不得獨自外出，不准與男性獨處，甚至不准主動開口說話——這是2011年的阿富汗嗎？如果西方聯軍進駐喀布爾10年之後，喀布爾依舊還是這種景象，我們還需要恐懼神學士嗎？塔利班攻陷喀布爾後，阿富汗女性還需要去搶購罩袍嗎？

如果按照小說的設定，故事發生在塔利班撤退後不久，那麼電影中所描寫的：西方軍隊已經進駐基地但並不深入民間，救援組織在當地成立分部，但來自西方的職員對當地律法戴著有色眼鏡，根本無法了解甚至融入地方，喀布爾的男人表面接受西方價值觀，骨子裡卻還是按照既有的規矩在判斷行事——看起來更合理得多

電影的更動造成的是，觀眾根本無法理解主角為何放棄自由社會，甘願進入被剝奪人權的處境（我沒看過小說，但我想小說主角來自的俄羅斯也並非真正的自由之地，甚至其成長的90年代，自由反而帶來混亂失序，都是重要的背景），電影中種種羅列的女性困境，脫離了時序應有的現實參照，也就淪為一場場刻板印象的苦難表演，背後反映了「反正阿富汗就是長成這樣」的怠惰

我不懂安錫影展為什麼要給這部片評審團獎，當然他所踩定的折衷位置（主角盡可能融入當地的保守價值觀，同時仍會對明顯越界的人權侵犯感到憤怒），既滿足了文化相對主義，又滿足了批判力度，尤其搭上時局加乘（安錫影展辦在六月，拜登已經宣布撤軍了），或許總歸是註定要得獎的

（以下暴雷）

我其實挺喜歡結局選擇了留下，而不是逃離
儘管真正的主角是Helena，而非出現在片名的Maad，但Maad在這部片裡顯然也不是凡人，他不只是身懷罕見疾病，具出世氣質與洞察人心睿智的早熟男孩，從他與狼對望的那場戲來看，他更像是精靈，或是土地—家園的象徵，他是Helena的家人，也是Helena之於阿富汗的羈絆

與劇情不同，我覺得這部片在影像上是有他精準之處的，尤其喜歡當中一些近似於長鏡頭的片段（Maad與狼對視那幕就很好），而其中最有意義的，應該就是開頭與結尾兩相呼應的，Helena臉上那抹幾乎接近微笑的神情：在開頭的時候，雖只是在應付阿富汗結婚典禮新娘不可面露笑容的陋習（會被認為是在期待初夜），卻也是Helena加入這個家庭的時刻，而到了結尾，更是Helena認可了阿富汗已是自己離不開的家園的瞬間

然而這個結局來得太遲了，正如上面所說，既然打從一開始主角的行為動機就無法讓觀眾買單（根本不懂為何主角要來阿富汗，當她最後說要離開，也只剩下「終於願意走了」這等想法而已），故事中途情節又流於常見的刻板印象描寫（過程中只看得到主角願意折衷，缺乏解釋她選擇折衷的動機，也讓觀眾更加無法理解主角想法），光靠結局有意義也無法服人

理想上，Maad是在迷惘中替主角指引出方向的角色，就已經很有為劇情服務的工具性格，倘若就連主角觀眾都無法共感，那就只能是兩個莫名其妙的角色，迎向觀眾無法理解的結局了