斯卡羅 EP3、EP4

「生命會影響生命，卓杞篤的精神，我想傳給更多人。」-查馬克・法拉屋樂

【斯卡羅】温貞菱蝶妹不願提起母親｜EP3 精華 公視｜SEQALU：Formosa 1867

【斯卡羅】吳慷仁陷入原住民與洋人兩難之間｜EP4 精華 公視｜SEQALU：Formosa 1867

EP3 僕人

李仙得跟蝶妹的距離

林老實（嗎？）的人頭也被順便交出去了

惡性循環wwwww
他們的比喻也太靠北了吧wwww

還是看完再打好了 忙

有原著者的專訪欸 今天下午剛好有看到一點社頂的孩子，原作者的直覺也太厲害了吧

EP4 蠻荒之境

【斯卡羅】EP5預告｜百年恩怨/ tinaidayananga cavilj a maljaljekuy...

【斯卡羅】EP6預告｜叛變/ venalet / The Rebellion｜SEQALU：Formos...

雖然不知道原作更動的幅度，但在看3、4集前先看了社頂的孩子（記錄片？）有助於對劇情的理解。

一是卓杞篤在瑯嶠十八社中的實際影響力，其實不如想像中來的大，更多的是想要居中協調的無力，這兩集也能看出來。
二是後來的《南岬之盟》效力，比起國際條約，從李仙得未遞交給政府、瑯嶠地區無實際國家政體等條件，可能更接近兩人彼此的條約，卓杞篤死後也被視做條約解除。（這部分可能還要再回去看一次紀錄片 我可悲的記憶力）

我要再稱讚一下必麒麟的角色設定，每集都帶給我歡樂 這兩集吐了好幾次有夠可憐，邊走還邊賣蜂蜜鴉片完美呈現商人的身份，在柴城還大喊「海軍陸戰隊來了！！」有夠好笑 ，還有他母親的歌是褓母唱給他聽的（有錢人

歷史上的翻譯順序應該是：李仙得→混血通譯（英翻閩）→斯卡羅通譯（閩翻排）→卓杞篤，有點好奇原著中蝶妹的設定是從哪些地方組成的 果然還是要去看原著嗎？不過我史實的部分也不是很了解就是了

雖然很想趕快知道弟弟（阿杰）在歷史上的真實身份，但還是想等劇情演到後再去查清楚，畢竟那算是我現在最無法預期發展的角色了，暫時的享受一下戲劇

蝶妹對於自己的身世知道的不多，從第4集開始才和觀眾一起藉由其他人的記憶慢慢了解過去的事，現在知道的有：父母過去住過柴城幫忙殺了不少偷牛賊、和母親一起突然出現在保力、母親因為熱病過世，應該只缺母親的身份了，下面兩集姐弟倆會和卓杞篤接觸，到時才會完整了解到源頭。還有第一集弟弟被吊起來打時罵的內容，當時必麒麟本來要幫忙帶他去府城，因為年紀小不敢，蝶妹才會代替他站出來去了府城。

第三集，李仙得開始和蝶妹締結主僕關係，開始探討兩人複雜的身份。
李仙得對於過去的經歷還很敏感，一被提起立刻和蝶妹拉開距離，戰爭並非他不願談及的事，可能對自己法裔美籍的身份還很在意。
蝶妹最開始以忘記解釋不回家的原因，也說自己不記得完整的母親的歌，相信歌詞的後半段對劇情也有很大的關係，詞中的「太陽閉眼」也由祭司向卓杞篤提起，不知道有什麼重要含義（也可能只是歌詞？）。
回到統領埔的蝶妹戴起了母親的頭巾，可能表示她開始漸漸接受自己番人血統的一部分，但還是僅限母親的身份，而不是斯卡羅

第二次的作者專訪，真的補充了很多知識，很適合在劇後去學習歷史，感覺原本比別人多知道的事情都慢慢被補充出來了。
「正港」的意思我們老師這禮拜才剛好講到，不過解釋有點不一樣。作者說是第一個開的正港進的貨物，老師說的是三個分別與中國三個港口對渡的港口，先後由官府合法授權的正港進來的舶來品都可以說是「正港ㄟ」。

歷史有很多版本存在，我很喜歡聽不同人去講同樣的內容，因為常常能聽到2、3種不同的版本，有時候只是解釋的不一樣，有時候則是講錯，多聽幾種講法能去相互比對，得出完整的內容或判斷出有誤的說法，像這種不確定的內容就自己去查查看，還是一樣就兩種一起放進腦袋裡，未來可能會知道答案。
這大概就是我喜歡歷史的原因吧，一件事的全貌本來就很難完整被看到，經過時間的洗刷更是難以釐清，史學家努力的尋找真相卻永遠沒能說是一定正確的，一切都有著不確定性，就把所有可能都當作真相一起記起來吧

我到現在還記得唐玄宗把玩西域進貢的小鳥時，因為魏徵講太久把藏進衣袖的鳥悶死的故事，先不管是不是真的故事，先在補習班聽完老師說的玩賞鳥版本後，又聽學校老師說是猛禽類的大鳥，我當下瘋狂在心裡吐槽藏得住才有鬼，印象超深刻的

今天是超混亂的腦內輸出 打完一看字多到都懶得看了，但不打的話一定會忘記所以還是留下記錄會比較好 （金魚腦）
然後看完後跑去跟老母一起拼拼圖了沒跟到直播，要不要去補看啊

《社頂的孩子》羅妹號事件紀錄片！(屏東縣政府2021年出品)

YouTube有欸！！！

豆頁痛

我認為斯卡羅作為歷史劇的定位，不是要向一般民眾傳達正史知識，也不是要統一政府認定的史觀。
斯卡羅在劇本的籌劃上之所以如此重視收視和精彩程度，是希望藉由一部吸引人的熱門作品，讓社會開始關注台灣的歷史，因為看了這部劇對歷史產生興趣，主動的去了解歷史。
以這樣的身份出現，希望能讓台灣歷史有更多被認識的機會，成為往後更多台灣史詩鉅作的開端。

現在斯卡羅確實成功掀起一波熱潮，讓不論以什麼角度來看的人都熱烈討論著，有正面也有負面，但我希望他們都能再看得深一點，一部電視劇不是只有影片裡拍出來的那些，史料是如何記載的？各個族群是怎麼看的？哪些地方是真的？那些地方是虛構的？為什麼編劇要這麼寫？
影視化的過程多少必須做出犧牲，不去了解背後的原因就隨便做出批判，我認為是對劇組、原作甚至是歷史的不尊重。

愛上看電視劇後我也多意識到了作品在藝術上的呈現，光是導演如何去安排劇情中的運鏡、光線、色調、人物位置甚至是演員的一個眼神，都可能有它的意義，也是一部劇值得一看再看的原因之一。
美術也是成就一部成功作品不可或缺的部分，建築、用具、服裝，在強調真實外也不能失去美感，在兩者間取得平衡，才能讓演員好像真的穿越時空回到那個時代一樣，卻又不會讓畫面顯得突兀（例如物品的色彩、細緻度），我非常敬佩做出這些美術設計的人。