@comic_twn - #線上講座 #就是明天 漫畫創作者 Gami Chou 在英國留學時首度嘗試以...

講座｜英國Ｖ.Ｓ.法國！？圖像小說大不同
主講人 ｜Gami／圖像作家 Ｘ 黃健和／大辣總編輯

不知道之後會不會放講座側錄但我先記一下。

謝謝你願意走創作這條路，我很喜歡你的創作請繼續加油！

【圖像小說（Graphic Novel）的定義】
圖像小說是西方引進的創作類別，由美國漫畫家威爾・艾斯納（ Will Eisner） 所創用，並以此名詞描述他在西元 1978 年的作品 《神的契約》（A Contract With God）。

不過Graphic Novel也被翻譯成視覺文學，此原因引述維基百科：「圖像小說是一種利用漫畫表現語法進行創作，並且集結成書的作品，目標是給普遍成人讀者閱讀，意圖和傳統兒童漫畫做出區隔。然而現今表現手法已不限於圖畫（graphic），亦使用攝影、設計與現成物件等當代手法。內容也包含大量報導、時事議題、傳記、回憶錄、隨筆、遊記等「非小說」（non-fiction）類型的內容，大大超出了字面意義上的「小說」（novel）。｣

台灣漫畫新浪潮 大辣篇 | 中央社文化+

大辣總編輯的訪談影片裡對圖像小說的三個簡單定義（很出版本位的定義XD）：
一是給大人看的漫畫（客群）；
二是題材通常由個人的私密經驗出發，從過去到未來，小至生活瑣事，大至國仇家恨（內容）；
三是有意識地追求個人風格，容易辨識。（風格）

何謂圖像小說？有漫畫放蕩不羈的視覺，同時又兼具文學的浪漫語法！ | FLiPER - 生活藝文誌

文章標題應該可以當成小結，裡面提到圖文小說與漫畫的差別：「漫畫主要以圖像為敘述的主軸，而以插入的對話、文字框作為輔助；圖像小說雖然具有漫畫的外貌，但基本上仍偏向「小說」範疇，在文字為主故事架構中，再將其描述的世界化作圖像，藉此加深讀者對於文字描述中的人事物。
若要說兩者最大的差別，由於圖像小說中的「圖像」並非是其闡述故事的媒介，因此創作者在圖像小說中的視覺表現，也較無需受故事進行的束縛，而能自在展現獨立的藝術性，漫畫則反之。｣
不過本次講座其實是提到圖文小說與繪本的差異，先放後面。

【來讀圖像小說】林莉菁：圖像是文字問世前的表達方式，與其他創作無高下之分

我看過《我的青春、我的FORMOSA》，當年應該還是被歸類於漫畫，但剛看了一下博客來簡介，那時其實被法國出版社喻為「圖像小說」（Le roman graphique），介於小說與漫畫之間，由圖像強化故事的進行。有趣的是，文章裡提到的刊物《圖文主張》，使用的英文是Graphic Fiction，可能是強調刊物作品著重在虛構創作？

【創作以外的功課：市場調查】
作者分享了《失能旅社》出版前的市場調查。
◎目標客群：Adult (成人) & Illustration(插畫)
◎英國倫敦書市觀察：
→Daunt Books：圖像小說通常會擺在成人區書架最上層，放在同一個區塊裡的類別還有pditicss joke(不會翻XD)、Brexit(脫歐議題)、politic(政治)以及problems between husband and wife類型的書(XD)
→London Review Bookshop：這邊有點印象模糊XD好像是有獨立一區的圖像小說，但在地下室閱讀區，繪本(picture book)則在樓上，甚至會擺在階梯上方便小孩拿取。

其中提到一本Serena Katt的Sunday’s Child，作者有以此書參考書本尺寸、內頁灰白陰鬱的風格，看官網的內容展示，是納粹德國二戰背景的故事，納粹童子軍圍在慘綠的樹林裡，每一格畫面都帶有平靜又壓抑的感覺。

【英國Ｖ.Ｓ.法國】
作者Gami曾於英國攻讀插畫碩士，於倫敦獨立出版漫畫《The Insignificant Exhibition 微不足道的展覽》，總編輯則是曾旅居法國三年，並擔任過法國安古蘭國際漫畫節台灣館策展人，兩人在合作過程中發現圖像小說在不同國家地域之間，也發展各自獨特的創作慣性，例如法國圖像小說由漫畫延伸，畫面仍偏向以漫畫分格推進故事，而英國圖像小說則著重呈現整體圖像，一頁畫面裡不會有太多分鏡。

【QA】
圖像小說與繪本的差異合併在這題QA裡XD
Q：圖像小說和繪本差異是1.目標讀者是大人/小孩 2.頁數較多/較少 嗎？
A：圖像小說由於題材通常由個人經驗出發，擁有較為複雜深入的故事核心，且由於敘事手法注重個人風格，並不追求淺顯易懂的表現，目標讀者通常設定為大人。頁數方面，圖像小說頁數通常比繪本多。

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以我自己的閱讀經驗來看，繪本會更重視文字與圖的連結，例如敘述句裡的主體是某個具體的東西，那麼搭配的圖就一定會出現那個物品，而且圖與圖之間、場景與場景之間較具有連貫性。但圖像小說就未必這麼「規矩｣，文字與圖像之間有時候可能只靠一個象徵連結，如果不看文字，畫面與畫面之間雖然不是毫無關係，但會產生一種分割感，有點類似電影的蒙太奇，閱讀的時候更需要聯想力。
但繪本的目標讀者與其說是小孩，不如說是全年齡層，也就是目標是連小孩都可以看懂。

Q：失能旅社的內頁色調基本是黑白，但有兩個主要的顏色，一個是藍綠色（眼淚、窗框等)，一個是橘色（電話、餐桌等），請問顏色的選擇是有含義的嗎？
A：失能旅社故事的基底比較沉重憂鬱，所以整體會以黑白呈現，而藍綠色和鮭魚粉（原來是鮭魚粉）是冷暖的對比，主要是呈現主角X的心境變化，這也是教授建議的，因為顏色帶有溫度，在不影響整體基調的情況下，加上不同的顏色能讓讀者更好理解角色心情的的轉變。另外我也很喜歡封面採用的藍綠色，這是我最喜歡的顏色。
剛好在場的封面設計師Dofa：一開始收到內頁圖檔有注意到Gami內頁用的湖水綠及橘色兩色，想呼應故事整體比較冷調的調性，因此最後選了湖水綠來當封面的主色。

Q：最前面失能旅社的形象，看起來像是歐洲的（英國的）房子，不過後面ｘ和學者談論起回憶裡的失能旅社，有一頁有很多門，門的造型像是台灣的門，請問這中間的變化，有刻意為之、要賦予什麼特別的意義嗎？
A：其實也有人發現這本書裡的食物有西餐也有台灣本土的食物，這種不同文化元素的融合代表了我的經歷，因為我在台灣長大後來去英國唸書，這些出現在生命中也對我有影響的事物，就會變成這本書的素材。
那在設計失能旅社的外觀時，是想營造反差感，一開始想給人那種歐洲古堡的恐怖感，而進到旅社內會發現內裝比較偏台灣的風格，例如棉被的拼貼花紋。

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失能旅社的故事情節其實算是虛構，但我閱讀的時候卻有很私人的感覺，如果以文學類別來對應的話，失能旅社在我的分類裡就屬於私小說，講一個虛構角色的故事，但故事裡無處不是作者本身的故事。

Q：請問失能旅社中有哪些部分是收到編輯建議之後修改的嗎（與原稿不同）？以及文字位置是初稿時Gami就已經想好，還是與出版社討論後決定的呢？
這題是總編輯回答：我們都希望就以Gami的構想進行故事，不要有太多的修改，除了描圖紙的部分實在太多了。我們就商量了一下，考量印刷的可能性，以不影響故事進行的方式刪掉一些，看能不能變成只用一兩張描圖紙就好。
Gami：其實總編輯是希望描圖紙的部分都拿掉。不過我自己在作取捨時除了配合書本頁數，也考量了哪個頁面適合以描圖紙來做故事的連結或中斷，像是裡面有一張是主角x和學者之間的一道門，就很適合當成一種場景的轉換和故事的轉折。

Q：想要請問Gami老師在分鏡時會特別考慮的點！覺得分鏡都好美好特別！
A：就是因為以文字作為敘事主體，會考慮和文字怎麼搭配，圖像可以在不脫離原意的情況下怎麼變化。像一開始文字是小小的X出生了，那搭配的圖就是只有一個非常小的方格，X小小的手伸出來；旁邊那頁是講X找尋落角處經歷了比別人還要多的曲折，所以畫面是一張地圖，上面有著錯綜複雜的曲線。然後有一頁是講旅社看不到任何人，我就畫了像是立體的建築圖，只擺了一張椅子，因為椅子是給人坐的，但是椅子上卻沒有人，營造懸疑感，旁邊的頁面是講很多住戶住進來，就畫了很多像抽屜的房門，還有一盞很大的燈，他照射過去就形成了旁邊椅子上的陰影。
通常會像這樣兩頁一起考慮構圖。

Q：想請問Gami老師當初創作時，為何選擇大量使用描圖紙呢？很好奇老師選擇描圖紙為《失能旅社》主要創作媒材的原因。
A：會選擇描圖紙是因為故事裡有很多需要召喚記憶的橋段，描圖紙具有透視又朦朧的特點，所以就這麼決定了。

。

我在整理的時候發現筆記過於潦草，應該滿多段有經過我的記憶變造XD

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作者推薦了結合繪本元素的咖啡廳，有販售很多意想不到的圖像小說，看別人食記說，店內選書從英國出版社到台灣獨立印刷都有，除了可以現場購買，內用也能借閱部份書籍。

那個......千層蛋糕......看起來也太好吃了吧.......

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