Boys Don't Cry (Except When They Do)

「男人通常不被認為可以哭
除非在一些被允許的狀況」
影片聚焦在過於狹窄的發洩情緒窗口對電影受眾造成的影響。

男性通常不被認為可以哭泣，這一點對非直男、青少年、幼兒比較寬容，而當他們可以哭泣的時候，又得在一些特定的情況下，作者把他叫做情緒窗口，他像是一個框架，限制了什麼時候哭泣是好事。

越極端的狀況下，哭泣越能被允許，因為這時候哭泣對於減弱男子漢情結的效果就降低了，這些狀況包含但不僅限於：

失去摯愛（有些受害狀況更加允許）
犯了很大的錯（但最好是一些「偉大」的錯）
或是在感情中犯錯
戰爭
瀕死經驗
運動（特別是為了運動的高潮）

但即使在這些狀況中，我們都很清楚一種老套：一滴眼淚的戲、或是淚在眼眶中打轉的戲，這種劇碼說服了觀眾：這些男性角色並不是沒有情緒，而是他們有些沒辦法說出來的情緒，而這進一步強化了男性不善處理情緒的迷思。

而當男性不在情緒窗口中哭泣，掉出框架時，就會受到嘲笑、或是成為喜劇材料，有不少喜劇演員以演出一種誇張的哭泣來作為搞笑效果，但事實上並沒有任何時刻的哭泣是不合時宜的。

而當男性哭泣的時候，通常其他的男性角色也會表現出尷尬不安的樣子（假裝拍拍、或是要他堅強起來），因為他相信這種削弱男子氣概的毒會滲漏到他身上。而另一邊，則是女性經常得承擔男性角色的情緒。

而哭泣場景有時也和暴力場景作連結，除了說服觀眾這是不得不為的狀況，有時也合理化了具有爭議的道德行為。

哭泣和憤怒的對比，可以看出社會對性別以及情緒的看法，掉眼淚或是表示悲傷經常被認為是和「做出行動」有著互相衝突的性質，但我們都知道人是可以一邊感到悲傷一邊做出行動的，再者，就算悲傷時做出行為，也經常被渲染為一種「失控」或是「墮落」。但憤怒即使有時候能引導建設性的反應，但卻過於氾濫地被認為是男子氣概的展現。

「當情緒和情緒的出口被封閉時，這結果對男人和他周遭的人都有害，這些情緒被儲存起來，最後造成兩種結果：憤怒、侵略性的行為，或是自我厭惡、自我貶低、生理疾病、抑鬱、不安全感與成癮行為。」

「當代影片告訴男性『他們心中一定有一隻野獸。他們可以假裝、可以壓抑』，而這樣的體制也讓他們永遠無法擺脫這種意識。」

但有些電影的確成功了，他們告訴觀眾，男性可以表示脆弱，可以不去做出復仇、不去施展暴力，而是與他人一同哀傷，一同哭泣
如：
春風化雨
月光下的藍色男孩
王牌冤家

作者並不是否定當代電影，他認為這種狹窄的情緒窗口，讓男性在哭泣時，觀眾能被強大地撼動，但過於單一想像的情緒窗口，卻無助於我們探索人性的所有層面。

『電影不只是電影，而是一種告訴我們「什麼是可能」的藝術，也需要更加多元的創意來拓展我們對人性的認識。』

真的可以嗎汪