兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:14 AM
Wed, Jun 23, 2021 1:49 PM
4
[閒聊]
【書籍翻譯】【大塚明夫】聲優魂——序&第一章 - seed02的創作 - 巴哈姆特
喂，BOSS……突然覺得你跟小島合，不是巧合。
[格式說明]
>（引用內容）
---
（我的夾註）
---
>>第一章
「想當聲優」的人是智障
>>奔走在最前線的演員照理應該都知道的。
這片世界，就是你努力了也不會有所回報，不如說沒有回報還來得更多。
能夠靠著正當工作過活的人，沒有必要刻意來選這條險峻的道路。
>>從內容產物製作方的角度來看，想要的幾乎都是「酬勞在預算以內，又能夠演出好戲的人」，所以他們也是可以找電視或者舞台演員來當聲優。
會認定「有聲優頭銜的人才演得了好戲」的，就只有一部分的阿宅而已。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:18 AM
>聲優，是不能靠自己創造工作的。這也是聲優這種生活型式裡比較特殊的一點。我們的工作就是「配音」。要做好這份工作，我們就必須要有影像或者圖畫，還有寫好的朗讀劇本來作為配音的對象。而且這些都不是我們準備的。是製作公司、劇本家、動畫師等創意工作者。
>我們是職人，為他們所創造出來的世界提供肉聲這個最後的素材。有些聲優是也會自己寫劇本來演戲，或是開店，但那些嚴格來說都迥異於「聲優的工作」。
>你懂我想說什麼嗎？我們，是只能處在一個「等待」工作的立場。先前我寫道，聲優必須要彼此爭奪少量的工作。但是就連在這種爭奪當中，我們所能做的就是「等待」。像是陳列在店鋪貨架上的商品，必須要先讓人選了才有以後。要是沒有其他人創作——沒有人來拜託說「請在這部作品的這個部分說出這一段話」，那我們的工作就不存在了。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:21 AM
ときめきおっさんメモリアル【前編】
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兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:26 AM
>在我們這個只能夠當個「商品」來一直等待買家的世界，其他的不管，有人氣、才有買氣。
不管你有沒有實力，只要有人氣的話，就會有工作到眼前。就是這麼回事。所以，最近的年輕聲優就開始傾向於先用力在增加自己的固定粉絲，大大削減磨練技術的時間。這單就聲優而言並非壞事。
>選人的也愈來愈開始不憑能力，而是憑人氣來選擇聲優。
在這樣的狀況下，也難怪一點一點地鍛鍊會顯得很白癡。
可是，把「有人氣」當作一種「出人頭地」，想說「只要演了人氣角色，受大家歡迎的話，那未來也就平步青雲了」，那可是大錯特錯。這裡有些部分是很難讓人理解的；在我們的世界裡有「人氣」，卻沒有「出人頭地」。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:41 AM
>要談論才能的重要程度是很困難的。因為比方說一個演技，你光用一句話「抓得到感覺的人你不管他他也會，不會的人你教什麼他都不會」就能作結。無論是上聲優專門學校或是上培訓所，不會的人就是不會。有sense的人你放著不管他也會愈來與愈出色。
理想上，學校應該就是把這種「不會的人」培育成「會的人」的地方，不過就我觀察到現在的經驗來看，似乎沒什麼成效。
>志向這種世界的人，應該多少都會覺得「自己應該是個天才吧」這樣 。我也在年輕時想過說「我要是拿出真本事，也不比高倉健差」，就也不是不懂。可是對那樣的人，
我想提案說在以聲優學校或是培訓所為目標之前，要不要先自己演場戲來看看。那樣的話我覺得還比較開心，也有比較多的心得。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:43 AM
幹，BOSS你怎麼不說說自己。
>如果說一開始就打算暫時做，等稍微賺了點錢再回到正常社會，那倒無所謂。做一小陣子聲優存個錢，再開個御好燒店還是居酒屋。那種人生應該是相當不錯的。然而就像前面講的，想要賺錢的話應該還有其他更適合的工作。
如果你像宮野真守那樣帥的話說不定也行啦……
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:47 AM
>「我知道聲優是個高風險又不講道理的職業了。但是，那你幹嘛去做那個工作。會不會其實你還是想要當聲優……」
>這個問題，其實我已經回答了。
「當個聲優」並不是職業的選擇。是「人生的選擇」。
不知道能不能得到充分的收入。不知道會不會成功。要是一個搞不好，或許就沒辦法幸福了……
>在這種日子當中該有的，並不是「為了當上聲優這個職業而努力」這般夢想或幹勁。而是自己要以聲優、以演員而活，的覺悟。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:47 AM
>我沒有想過「我想當聲優」。只是想要以一個演戲人的身分度過往後的人生，才開始走上這條路的。做著做著就碰上了聲演的工作，然後就走上這條不錯的演員人生，到了現在。我的工作就只有一個而已。就只有認真演出眼下的角色而已。我覺得我是個很幸福的人，做著想做的事來過日子。因為我想做的事，就是「演」。聲優這工作我不會推薦給所有人，但我自己是很滿足這趟人生的。
>就前面這些建議，我再問你一次。
你有不是選擇職業，而是選擇人生的膽子嗎？
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:48 AM
我漸漸能體會「不是選擇職業，而是選擇人生」的含意。
還有，「不是選擇職業，而是選擇人生的膽子」。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 4:55 AM
>搞不好有人會覺得我「要聲優志願者放棄夢想，現在卻又說這種話，這人很雙標欸。」
但是，年輕人最容易陷進去的陷阱，就是把自己沒有真正想要做的，認定成「自己最想要做的事情」。
我最希望大家思考的就是這一個地方，不過我們後面的章節再講好了。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 5:00 AM
這點來說，其他領域，我在學業方面的體會，也未嘗不是如此？
>不過，我以前是很喜歡戲劇，但等到我打自心底享受站在舞台上這件事本身，是在更久以後的事情了。
不賣座的演員是很不可思議的，演員會漸漸地被他自己「想要獲得好評」的抱負和希望給束縛，變得愈來愈痛苦。這麼一來人就會愈來愈膽戰心驚，會愈來愈沒有那個餘裕，去判別舞台上的氛圍，或者享受演戲。
二十過半的我，還停滯在「總有一天我也行」的野心裡，依然是拿不下自己綁住自己的鎖鏈。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 6:18 AM
五十而知天命。
>二十三歲時開始在文學座學藝以來，聲演工作變成主要之後，我偶而會上舞台演戲；可是一旦聲優這塊上了軌道，這次就換成感覺到一股「聲優演不了什麼好戲」的視線。
人類是非常不可思議的；要是不受歡迎的話，就會因為對此的焦慮而開始束縛自己，而功成名就以後，卻換成讓外部來的評價來束縛自己。
我自己的話，就曾經被一種不服輸，硬逞強的氛圍給束縛住，想說，我哪能讓你們覺得「你聲優上台演就爛」啊，一定要演得很精湛之類。
等到脫開這般束縛，其實已經是年過五十以後的事了。
Hantai
@hantai
Wed, Jun 23, 2021 7:37 AM
束縛壓力能推自己前進也能讓自己撞牆。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:15 PM
Hantai
: 現在，我會把這類壓力也當成一種歷劫=]
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:17 PM
>《怪醫黑傑克》。這份工作知名度非常高。可是，我當時在別的現場還有約，行程會撞到，接不下。幫我出頭的就是前代社長。他說「有個大機會到我們家新人這邊了。拜託請通融一下，讓他演吧。」為我跟已經有先約的公司做交涉。不過多虧如此，我才得以為黑傑克配音。我跟那時候的製作人員現在也是保持很不錯的關係。真的只能說是僥倖。
>
所以，要是有人說我「大塚明夫就只是運氣好」的話，我也只能夠回說「您說的沒錯，對不起。」
>
只不過，我也想一併講說，光憑運氣也是贏不了的。當運勢忽然轉到眼前時，假若你不是能夠交出要求的成果的人，那不管是多麼大的機會，應該也都抓不住的。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:19 PM
>二零一四年J1晉級季後賽四強，磐田喜悅（ジュビロ磐田）對上山形山神（モンテディオ山形）時有這麼一段插曲。比賽進行時山形山神的情勢一直很糟。可是就在因為補時而將要平手時，山神隊的守門員山岸範宏選手衝上最前列，打了一記頭槌射門，帶隊伍迎向了勝利。之後記者在與山岸選手的訪談中做了下面這段對話：
>「請問您以前有在做頭槌射門的練習嗎？」
>「射門的練習沒有在做。不過比賽有可能會發展到在踢角球時我自己會上去，就有在練習上前用頭槌去頂歪。」
>
「之前您有幾次頭槌的機會呢？」
>
「這次是第一次。」
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:19 PM
>能夠得到那一個大機會，
我覺得那恐怕是他十幾年以來，一直在練習一次都沒用過的技術的關係。要是沒有練習的話，他究竟能不能那麼漂亮地得分呢。
話是有些扯遠了，但我覺得當上明星的人，都一定是不間斷地在重複這種努力。並不僅僅是期待幸運眷顧，而是要擁有能抓住任何機會的本事。我也是盡量要達到這般境界，而努力至今的。盡量。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:30 PM
>最近開始一直有一種擔憂，在現場看著年輕人的演技，常常會感覺他們都偏向於注重「發出好聲音」。
因為「聲音演藝」的掌握方式從根本上就有差別。我們的工作不是「演出好聲音」。
是「演出好腳色」
。
>無論是電影或者動畫，我們去配音的都是存在於該作品世界的角色們。他們都在其中有著某種故事上的作用而存在。
我們的工作，就是演出最適合的演藝，來表現該角色的作用與人格。讓人產生錯覺，讓他們誤以為「這角色搞不好是真的有這個人」。
>假如只是說，用不平常的聲音說話，那門外漢也做得到。那玩意才不是在演角色。聲音的好壞不是應該要看作品的人來判斷嗎。你自己念得好聽，台詞也只會變得很假而已。假惺惺的台詞是打不動人的。而且，
人會真的感動說「這聲音好哇！」應該是演藝本身打動人的時候才對。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:36 PM
>在這種意義上，演出原創動畫作品算是滿難的。就算沒有劇本，假如某種程度上故事的構成定下來的話，倒是能問問，然後去解釋；但是也有像《機甲獵兵》這種製作得是完全不知道發展的作品。
這種時候，你就只能夠在人家交給你的劇本裡竭盡全力，沒有其他。
>說起來，
我盡量在動畫作品的殺青派對時去找動畫師聊天。在做聲演工作的當中，我常常會思考他們的心情。要是自己是動畫師的話，我會以何感想來工作呢？
>以動畫撥放為目標，盡心盡力一張一張地畫。要是我看作品撥出時，給角色配音的是個老是在留意自己聲音有多好的聲優，那我想我會很傷心的。
相反，要是能夠感覺畫裡真的有靈魂的話，那我絕對是很高興。畫中的一呼一吸，都放入了感情——能夠感受到那個角色真的活靈活現地在說話的時候，應該是最高興了，不是嗎？
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:53 PM
>我常常從聲優培訓所，指導方的人那裡聽到這方面的煩惱。
不教授正確的和弦，就到不了能出場亮相的程度。可要是教得太過頭了，就會變得沒有個性，結果人就不見了。
>壞的一面就可以說是，
有個性的學生呢，有時候反而會把他的個性打掉。從指導課程上是很忠實地照著基礎在學。
但相對地，有時候就會把有著比較突出的感性的人，給矯正小了。
>進去時還覺得是「爛又粗糙、但是還有點有趣」的人，
兩年以後的印象就變成「是很不錯、但這種聲優到哪兒都有」。
之後能不能學得到能叫做個性的個性，就還是要看運氣跟才能了。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:55 PM
看著大塚描述的現象，以及大塚隱藏在描述中的自問自答，我也聯想到一些我探求的主題，以及相關的情境。
>特別是本來就喜歡動畫的聲優志願者，
因為他們都有個大概的「正確解答」的印象
，有時他們就會從一開始就能做出類似的發聲或唸法，而被人稱讚說「誒你新人卻滿厲害的欸。」
但是那種憑印象得來的正確，要是沒有伴隨著演員自己有的，真正的個性以及才能，就跨不過「新人卻還不錯」的那種層級。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 12:58 PM
---
許多學業、研究，似乎在講求發展、發揮個性的時候，又不這麼講求如此，這種精神分裂，總覺得到處都有，但要仔細「論證」哪裡？誰？何時？倒是一件困難的事情。
原因仔細想也很簡單。要求個性，通常是
訓練期間，成本不變的前提下，提高品質
，所以希望學徒多投入一點；不講求個性，通常是
生產期間，盡量降低成本但維持品質不變
。
如此，才有兩種迥異的印象與要求。
--
Hantai
@hantai
Wed, Jun 23, 2021 1:14 PM
品質/特色/良率
個性算是特色，訓練提升品質，
篩選提高良率（爛的刷掉）
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:20 PM
Hantai
:
對，如變態君歸納。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:26 PM
>不管怎麼掰，到頭來我們都只是對人說話而已。就算是台詞，也不出對話的基本，就是向著對方發出話語。
然而不那麼做的人實在太多。他們念台詞都念得像是在自言自語，只是配合著畫面，搞不懂在跟誰說話。
重要的是，將話語傳達給對方。就是隨著狀況來「刺」。
>沒有虛假的演藝跟普普通通的演藝，其實就差在這裡。
**就是能否讓自己的話語「刺」到他人的懷裡。
**好比說，當你對沒有注意到眼前危險的人說「停」的時候，照理說你會為了刺激到對方的耳朵、對方的心裡而喊出來。不那樣做的話我不認為對方會想停下來。當你是把話語當作一個「讓對方停下來的工具」來拋出去時，對方才會停下來。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:26 PM
>就算是非日常對話的台詞，那也是一樣的。如果沒有將話語操縱成憑著腳色上的真心，來動搖對方的工具的話，那應該就不能自稱是演員了。
>不過，在演戲的當中，我們是沒辦法得知自己的話語是否「刺到了」對方。這部分就得依賴觀者的判斷了。我們這邊只是掙扎著想要刺激到對方而已。
>
當然，也有腳色是你不能去刺的。那種時候就必須不要讓自己的作為去刺激到對方。要是你能夠理解到飾演的腳色有何作用，是負責哪塊區域的構造材，照理就會瞭解的。
你就能夠判斷說，喔我的腳色是不能去刺激人的，是要這邊的人來刺，那我的作用就是在這邊故意插科打諢囉，這樣。能夠漂亮地刺中對方的話語，是不會有夾雜物的。
捨棄掉各種矯飾，不去想說什麼「我能發出這種聲音」，靠著言語有的意義本身而逼上前的台詞，力道最強。那才正是「沒有虛假」的台詞。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:27 PM
---
維持人設的意義，先了解自己的人設
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兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:33 PM
>要帶出角色的立體感，就非得要給他加上陰影來講才行。那道陰影雖然是能夠在台詞或演出說明的字裡行間找到，然而沒什麼聲優能辦得到。
不過，我是沒打算責備說這是種怠惰。因為另一個事實就是，我們也沒那麼多時間去思考那種事情。
>聲演工作，是每一樁每一樁都很趕的。一集三十分鐘的動畫，錄音就必須要有個三小時到四小時。花得久一點也要五小時。
就是因為要在短時間內作成的，也就沒有逐一思考的時候。工作變多人變得愈忙，就愈難去抽出那個時間。
'
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:34 PM
>以這樣的狀況來看，我就會怕說要是前面講的狀態一直下去，
聲優會不會還是會變成沒有陰影、很淺薄的工作。有些腳色也不需要加陰影，也不是說單單花時間就好的事情，所以也是滿困難的。
>不過，所以我就想，
要是不演一次「大腳色」的話，可能就會看不見演戲的樂趣。因為：動員所有以前累積而來的經驗與感情，來觸及文章上沒有寫的陰影，將腳色完成得很有立體感。
無論年輕年老，這對於癡愛戲劇的人來說，應該是很大的歡喜。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:43 PM
---
某種程度來說，人的表現與能力的聯繫，有些是看得到，有些是看不清楚的。看得到的，就是把台詞念完，或者把圖畫出來，把字寫出來；但看不清楚的能力，就是台詞念好、圖畫好、歌唱好、文章寫好，所牽扯的方方面面。
《高中小論文》一書對於文章的觀點，就是認為「論點和論證」組織清晰外，還有嘗試獨到的新結論（哪怕還存在一些破綻），以及用辭藻的華麗、泛泛而談的轟炸、同語反覆，遮掩自己在「思想」發想與完善的倦怠。
---
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:44 PM
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話說回來，回歸BOSS在該書首章提到，「聲優不是一種職業選擇、是一種人生選擇」。他嘗試批評一些人，把聲優當成職業選擇考慮，而非人生選擇者，除了對自身聲音能力有莫名的自信外，也存在對於配音的效應有莫名的自大，包括「拯救小朋友」等。
雖然BOSS的用詞很好笑和聳動，但隨著他提出自身藍領生活的例子，反倒是建議後輩放下沒意義的自大，做一些能改善自己生活品質的事情。
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兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:47 PM
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任由自大支配自身的人，就如同發瘋。起初可能是裝風，真以為自己可以達到自己預期的程度。然而，隨著真實情境的往往來來，你在其中歷劫。本質上，這可以說是一種「處理認知失調」的療程。你面對的困境是，要嘛繼續幻想自己很好，好到不行，或者糟到不行，要嘛
我可以達到甚麼好，去除到甚麼差，如何為之？
換句話說，認清能行動、能達到的結果，付諸行動中，解決自己過度自大的妄心，藉以突破認知失調卻又一葉障目的自我。
---
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 1:51 PM
>理所當然，辦不到的人佔了大半。對於那樣的人，我也只能跟他們講：
「啊你就練到你會為止啊。」明明就沒有天生的能力，還跟有的人一個樣，那工作也不會來的。
>所謂
基本的戲劇練習課程，就是眾多前輩們在回顧自身經驗後所製作出來的，一條進步的「捷徑」
，所以與其不做，做還比較好。有年輕人要是問我「基礎練習非做不可嗎？」我都總是會那樣說。
但是，假如想要讓念台詞進步，你也不能夠什麼都不思考地反覆做發聲練習。
不管你變得多會操縱「聲響」，變得能發出多大的聲音，那跟你在戲劇中要操縱「語彙」所必要的技巧，是別種東西。
>
要讓那別種東西有所進步，最好是熟讀優秀的劇本，增加感情的積累，並且熟稔更多的腳色。為此，你必須要擁有基礎能力。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:04 PM
>反過來說，那種沒辦法割捨的人，就應該早早回去生產社會。
一般公司員工的話，照理是不會被罵說「聲音很噁心，再來一遍。」「憑你的演技根本就不行好不好！」的
。
>相對地，應該是會因為其他的工作的事情被念這罵那的吧。
意思就是說，
你能夠忍受哪個呢
，這樣。
>我的話，學校畢業後剛好進去的公司裡有個上司很惹人厭，然後會一直對你「欸你啊，這個月的業績不太夠欸……」地念念念念……我只要一想到這我就馬上覺得「受不了啦！」
相比之下，被叫去現場時被講「你很噁心」就小菜一碟。心裡想說
「幹、吵死啦智障」
就結束了
。前代社長也常常指導說「被人微詞或批評時也要忍住。」
>要是能夠耐得住在公司上班的話，那我絕對早就選那邊了。
那邊還
比較賺
嘛。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:07 PM
>要說到為什麼有很多聲優有志者都冥頑不靈地堅信「想要當個聲優，就要先上個兩年聲優學校」，我覺得
這就表示有那麼多的人覺得「
有條路是能走得安全而確實的
」。
>去學校，就能夠有那個「樣子」出來。但是我在第三章也寫過，有些人也會因此失去個性。有些人也是可以正確使用學校這塊場地，來讓自己一階一階往上爬，
然而這並不是說「因為進了學校，」所以就可以那樣。選擇學校來當作「安全策略」的人，請你們先有個清楚的認識：
你們在那個時間點就選擇了某種「刻板型式」，而且在藝能的世界中，沒有比「刻板型式」更容易被當成速拋式存在的了。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:08 PM
>學校或培訓所的辛苦之處，在於必須總是要對大批對象來授課。
而且反正都要教一大群人，那教授方就會盡可能希望多數人能做到使用和弦。
比起掌握各個學生的個性和缺點、一對一指導，速成一批「基本的都差不多會的演員」
，講得難聽點，還
比較可以增加商業上能用的棋子
。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:09 PM
>比起打造一架鋼彈，湊得到很多量產型薩克還來得比較便宜，也比較不費工。
可是
靠薩克世界是不會變的
。實在諷刺
。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:10 PM
---
從這段開始，BOSS一直在用鋼彈和薩克類比情境。不行，越看我的嘴角越上揚。
---
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:11 PM
>「聲優就是這樣」的印象一傳十、十傳百，人們變得認為說在「就是那樣」的範圍內把自己準備好，是一個很安全的策略。可是，選擇聲優的那邊所期望的其實是「非刻板型式」的演員。一個在一萬名聲優裡稍微突出一點，多出一點什麼的人。
他們就算會把總之只會一些基本的人
當薩克來用，也不會當他是鋼彈一樣愛惜
。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:13 PM
---
BOSS的名言：你就是爛。
反觀，在說我就是爛的人，我並不認為他們真心認為自己很爛，反倒認為周遭的人濫，自己懷才不遇。
---
>「明夫先生，為什麼都沒工作過來我這邊呢……」有一次，有個年輕人約我談談，講了這句話。他是位在最下面位階掙扎的聲優。我之前也有跟他進過同個現場，就立馬回答：
>
「因為你爛啊。」
說不定人家會覺得我講的太露骨了，但是工作不來的原因基本上除了這個，也沒別的了。他在那時候看上去很神傷。
但了不起的是，他從那時候就開始有好好努力了。
當我也跟他在現場時，就在能講的範圍以內跟他建議了一下：「剛才你是這樣對嘛，要過這道關的話你試著這樣看看。」
>之後他開始接到腳色，最近在演配音電影的主角。過滿久一陣子後在現場看到他，台詞都已經能夠講得很紮實了，讓我真的非常開心。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:18 PM
>就算是跑龍套的，你也能夠挑起這種戰鬥。
>好比說你在某部作品拿到一個服務生的腳色，要在主角等待人的咖啡廳問他要點什麼。「歡迎光臨，請問要點什麼呢？」這一句話，你可以正兒八經地單純唸出來。這樣不會NG。
>
但是，比方說你在測試（正式來之前的確認）時嘗試多做點自我主張。當然，
你演得很奇怪的話，音響導演就會講你「你搞什麼鬼啊」。會不合格。但是傳達得出自我主張。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:19 PM
>就算知道不行，但還是嘗試做主張；這我也做過好幾次了。
重要的是，你被講「欸不對吧」的時候，能馬上再展示人家要求的正確演技。這樣一來，你就能告知對方「欸、這我也會喔。」
這種一來一往，就是一種無名時代的戰鬥。
不管在測試時搞出多少五四三，那對做好的成品來說都是不需要的。
>
在以完成之前能夠確實做好工作前提，去做出不同的主張。去掙扎。這就是我們受容許的，
既是最高的，也是最低限度的自我主張。因為沒有去挑戰的人，是絕對不會被注意到的。
>有很多新人是連這樣都不肯試一試，就會讓我很想問「啊你幹嘛做演員啊？」雖然說我真問了應該會搞到「你閉嘴啦！」不過這種你根本就看不到他有亮點的新人，就還是很難感覺到可能性。要是以後都變成這種人的，那未來到底會有什麼在等著我們呢？
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:20 PM
---
這段描述，讓我聯想到周星馳。
另外，BOSS陳述的思想，也是一個人展現自信的來源：
我有能力完成制式要求，但我也有潛力做些不一樣的實驗。你可以羞辱我，要我按照標準做，但不能阻止我下一次的實驗／自我表達。
---
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:23 PM
>即便如此，多虧有理解到作品的驚人之處的觀眾，還有憑著一股信念持續製作的，以富野導演為首的製作陣營，《鋼彈》才會繼續推出，粉絲也飆升，成了一部長時間牽引時代的作品。
重視市調的創作本身是沒辦法批判
，不過把重心放在「不減少既有粉絲」來創作，也是無論如何都不會成為真正革命性的，擄獲大眾人心的作品。而且
恐怕到最後也沒辦法維持住固定粉絲
。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:24 PM
>
「不討好任何人，創作真正想要創作的東西」。
現在的社會的確是變得由於各種情事，而很難辦到這點。
然而要是不那樣的話，我們應該就不可能繼續活用人稱「日本動畫（Japanimation）」的文化了。
創作配合得上時代需求的話是會大成功，但就算不成功，只要是傾注心血創作出來的作品，就一定會有人支持。像這種會為了這般創作，不只是回收眼前的金錢，還會思索到十年後、二十年後的事情而動用金錢的人，要是有更多這種人就好了……
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:27 PM
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同樣，對於被商品化的人來說，也是困難的。作為人，尤其常識上為了活下去而工作，必須具備許多能力，但有些能力的現成培養觀念與機制，是無效率的，甚至讓人越做越喪失個性，從而沮喪、從而難過。換句話說，我們很難反對「有些時候我們必須受些委屈」，但受委屈一事，是否與「能活下去」、「活得更好」有因果關聯？
譬如，迎合、迎合、再迎合，別說到最後自己能否再職業上有餬口飯吃得一席之地。你迎合自己喜歡的人，能獲得對方的喜歡嗎？也許對方知道了你盡力迎合自己，會有些感動，會笑你傻，因此可能反過來喜歡你，但更多時候，人並不知道彼此為了彼此付出了甚麼，即便是在意對方的，但無法確定「真的是為了我嗎？真傻」，笑中帶淚的說出語帶調侃的感動。
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Hantai
@hantai
Wed, Jun 23, 2021 2:28 PM
兔美：此岸花
: 這段就是純理想了。不論是否有創意和特色，產品都得要能達成基本品質要求才有辦法獲得工商業體系的支持。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:30 PM
Hantai
: 對，60分都達不到，如何願意賭賭看到70分以上的機會？
Hantai
@hantai
Wed, Jun 23, 2021 2:31 PM
不然就只能「同人誌」啦
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:32 PM
Hantai
: 《同人誌的同人誌》
一粒三百米：讓我們點亮他人，照亮自己！
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:39 PM
Hantai
:
終於找到這一頁，當年跟基友們笑很久。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:52 PM
>
比起討好，我還是會選擇據實以告。
說不定人家會在之後想說「誒、原來那個人想說的是這樣啊。」或者說不定，對方會朝著「媽的、我就作個好到讓那混蛋後悔的作品」的方向來發憤圖強。如果是那樣，那不就好了嗎；這就是我的態度。
>在挑起這種戰鬥時，我所有的就只有「矜持」而已。就是為了一條絕對不能退讓的底線，能不能夠在那瞬間有動起來。
為求保險我先寫好，這既不是為了正義的戰鬥，也不是聽天由命的賭博。因為就沒有勝算。隨便想想都是沒有下次的。會就此下台一鞠躬的。
我實在不能說要年輕人跟我一樣做。還請當成這是沒耐性的人在搞的就行。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:52 PM
>可是，雖然有些人會跟我就此決裂，但反而也有些人與我心有靈犀。在現場衝突爭論，好幾次讓經紀人跳出來仲裁的人，結果之後又一起組成好搭檔、完成作品，現在關係還很融洽……就也有這種例子。
所謂不打不相識的人，就是一種某層意義上都知道對方肚量的關係，之後的情誼也會有種不同的風味。這樣的人，可不是只光靠八面玲瓏就能撞見的。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:54 PM
>三十年幹到現在我個人確信的是，
你討好、你就出局。憑著誠意在奮戰的話，對手要是真有本事，那他就會懂。反過來說，沒必要跟不懂的人來往。
>
討好人的話是能夠蒙混過關，但其實會漸漸變得沒有將來。既覺得很害怕樹立敵人，但是又沒辦法找到人挺自己。想說要得到什麼好處而按捺著自己去來往，結果之後就會像是要讓收支平衡一樣，出事情
。
>真的是這樣。在我現在理解到這以後，比起從前就輕鬆了許多。
明明白白地提出主張來頂撞，真的合不來的人就不會肯再給工作。多虧如此，每當我年紀變大，煩人的工作就會變少。
因此，要是我想說想要工作，就每個都隨便出手的話，之後一定會轉成相當程度的壓力反彈回來，最後就撐不下去。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 2:59 PM
---
當個機掰郎的好處。認真說，按照BOSS這段的文意，我會理解成：其實不是刻意當基掰郎，而是「不懼於向對方表達，那種不同於對方期待的自我」能得到的回饋。
邏輯上，會認為不迎合別人，就會樹立敵人；甚至喜歡你的人，可能變得不喜歡你。乍看之下，這兩個命題似乎沒有錯誤，但換個角度想：就像阿飛正傳，阿飛變得有佔有慾的第一個失敗戰鬥，被老寡婦嫌棄，因為「還有男人可以比你更年輕」。更進一步說，「迎合」也是這樣的，有人能比你更會迎合，而且提供更多資源或利益交換，甚至「能威脅、傷害」的手段也更多。換句話說，迎合的功能有限，至少在BOSS的場合，BOSS認為「表達自己而不迎合」結果往往是值得的。
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兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:02 PM
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這段命題應該這麼思索，機會成本。
-
選擇迎合，我失去了甚麼選擇？
-
選擇不迎合，我還有甚麼選擇？
更溯本朔源的說，如果搞到自己當下只有「迎合」的選項，在這之前的準備期，就已經輸了也說不定；譬如上了考場，就只能亂猜，沒有亂猜以外的選項，這意味著備考期是失敗的，沒有轉化出任何考場上更有利的策略。
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兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:14 PM
>不過，我看到那些很害怕粉絲跑光，光是怌怌掣(
)的年輕聲優，有時也會覺得，啊你要是那麼怕，那就找點法子不就好啦，這樣。
畢竟你也不能只是一直在討好粉絲而已
*。
>
說不定是我很老土，
但我還是很難割捨「讓人感動」才是最強的
，最吸引人的想法。
感動也有分成很多種類，而且也一定要摸索自己能夠跟哪種感動搭上邊，但我認為正是「撼動心靈的體驗」，才會超乎性別與年齡
，能夠在任何時候追之、求之。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:14 PM
>看過的人只要願意判斷
「要是我追著這個人，我就能遇見一個感動萬分的世界」，那他應該會願意做很長一陣子粉絲的。不是說強迫推銷感動，但要做到撼動人心，
這是我一直以來的工作目標。要持續不斷地創造感動真的很難，但要是想說「粉絲俱樂部人數超過多少人了，已經安心啦」就莫名滿意了，我覺得那才完蛋。要是停在那裡的話，之後就只會變成在害怕「什麼時候會變少」。「一直讓人感到迷人、有魅力」，還有為此而做的努力，對我們都是必要的。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:42 PM
>就是因為一堆搞不懂自己想做什麼的年輕人，我才有工作做
>剛才，我寫了一件很重要的事情。就是
「讓對方理解什麼是自己的核心，自己的動力」
。其實很多年輕聲優和有志做聲優者，就是缺少這塊部分。
這不是單靠不會解釋，或是人很內向等理由就可以解決的。因為說到底，他們有很多人連什麼是自己的核心還有動力，都不甚了解。
>
沒錯，包括你，大部分人都不懂「自己想做什麼」。所以不管在學校還是培訓所都不怎麼順利。進了經紀公司以後經紀人也沒有接case來。到了現場也是抓不太到感覺，然後心裏頭就很不滿，覺得說不應該是這樣的。所以表現就愈來愈差，漸漸地埋沒在其他一大群的聲優裡。
而且，正是因為一堆那種聲優，我才不愁沒工作。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:43 PM
>你當個聲優，是想要演戲呢，還是想別人奉承你呢？好好看清楚你自己的動力。這就是本章最想要傳達的訊息。
>問道想要當聲優的原因，很多人說的都看似很合理：「因為我很喜歡演戲，想要飾演各種各樣的腳色。」「因為我想要把我小時候從動畫得來的感動，也分給其他人。」
>可是，我實在不能夠完全相信這些話。我幾乎都會想問他們說「你當真這樣想的？」因為他們看起來，不像是真的已經認清自己想要做的事情。
>老實說，很多想要當聲優的人心底都有著「想要被人稱讚」的欲求。那本身並沒有不好。可是，你必須要先有所自覺，自己到底有多想要那樣，那個欲求的優先順序到底有多高。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:44 PM
>
明明「想要被人稱讚」就是最大的盼望，不如說除了那個也沒別的了，卻搞錯成「想要當聲優」是自己的欲求，這種人就是很多。
「想要給孩子夢想」也是一樣。真正的優先順序是如何呢。「給孩子夢想」真的是你最大的夢想嗎？要是那就是夢想的話，應該也還有其他手段的；而你卻還是要選擇高風險、低回報的「聲優」，那原因為何呢。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:44 PM
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只能說，這符合我過去對一些癡迷寫作的年輕朋友的見聞。說得很像自己愛死寫作，說到底就是被取得GP還有其他寫手的恭維那一瞬間，取得了優越感。
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兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 3:47 PM
>你要是在想：
「當個聲優，運氣好的話我的演員身分會受到好評，運氣好的話還會收到很多讚賞。」
那勸你最好再從頭想過一次喔。因為你完全都沒搞懂自己想要做什麼。到時你應該思考的，是自己真正的想望，還有放棄聲優這條道路。
---
「當個作家，運氣好的話我的作品身分會受到好評，運氣好的話還會收到很多讚賞。」
---
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 5:49 PM
>比方說有位女性聲優，她在當了幾年OL後，還是覺得想要當演員，就找上了MAUSU。雖然還不是很好，但看她還很有想要演戲的一股勁；她從不知道要不要進培訓所的階段時就說過：「哪怕八、九十歲了我也想繼續演戲。為此假如說，我必須要用年輕的、時下偶像的方式讓自己受歡迎，那我會為此努力的。」
>話都說得這麼白了，經紀公司也會判斷說「這人能用」。她實際上也很賣力於偶像類型的工作，也開始能接到各種腳色了。她在這片世界來說算是比較高齡出道的，但她還是持續在做。
正是因為她出過一次社會，區分出了「
想做的事情跟不想做的事情
」，才能夠持續做「
為了想做的事情，而應該要做的事情
」。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 5:50 PM
>我也是一樣，有過一次社會經驗以後，要是你人不適合那邊的話，就會萌發一種很認真的念頭，想說「我已經不想再回到這裡了。」因為那種人已經無路可退了，只能夠在戲劇的世界沒有懸念地闖下去。
>另一方面，在培訓所的學生裡，有些孩子會說什麼
「因為我不想跟爸媽一樣當上班族，所以要當聲優。」那種話，就算不當上班族也好，應該先見過一次世面再講。因為你做演員，會飾演到形形色色的人心細節
，所以多看看社會恰恰好是種正向的，而非負向的經驗。
>如果你的目標很明確：我就是想少年出道，只有一時也好，
我也想有人稱讚我、誇獎我
；那當然是很OK的。
那麼你就不要拖三拉四的，盡早上現場、達成目標，之後管你是要找其他工作、還是繼承家業，還是要找個有錢的伴侶，趕快再回到社會吧。這也是一種大成功的人生呀。
兔美：此岸花
@MITUUSA
Wed, Jun 23, 2021 5:53 PM
>的確，明星是有的。他們受大眾喜愛，被人追捧，工作也是各方人馬都搶著請他們。收入也應該頗豐。
然而處在那種地位的人們，是否會因為「誇讚」而心安，我覺得那倒不一定。
>知名演員小澤昭一所寫的書裡，就有這樣一段故事：有次有個有錢人帶小澤先生去吃飯。那位有錢人找來的幫間（用表演或話術來炒熱氣氛的人），對小澤先生說的每一句話都很感動，還說「哎呀、真是學到了。」甚至他還在抄筆記。
小澤先生對此感覺心情很好；但是當他一走出房間，就看到那位幫間，隨手就把寫下的筆記給扔了……
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[格式說明]
>（引用內容）
---
（我的夾註）
---
>>第一章 「想當聲優」的人是智障
>>奔走在最前線的演員照理應該都知道的。這片世界，就是你努力了也不會有所回報，不如說沒有回報還來得更多。能夠靠著正當工作過活的人，沒有必要刻意來選這條險峻的道路。
>>從內容產物製作方的角度來看，想要的幾乎都是「酬勞在預算以內，又能夠演出好戲的人」，所以他們也是可以找電視或者舞台演員來當聲優。會認定「有聲優頭銜的人才演得了好戲」的，就只有一部分的阿宅而已。
>我們是職人，為他們所創造出來的世界提供肉聲這個最後的素材。有些聲優是也會自己寫劇本來演戲，或是開店，但那些嚴格來說都迥異於「聲優的工作」。
>你懂我想說什麼嗎？我們，是只能處在一個「等待」工作的立場。先前我寫道，聲優必須要彼此爭奪少量的工作。但是就連在這種爭奪當中，我們所能做的就是「等待」。像是陳列在店鋪貨架上的商品，必須要先讓人選了才有以後。要是沒有其他人創作——沒有人來拜託說「請在這部作品的這個部分說出這一段話」，那我們的工作就不存在了。
>選人的也愈來愈開始不憑能力，而是憑人氣來選擇聲優。在這樣的狀況下，也難怪一點一點地鍛鍊會顯得很白癡。可是，把「有人氣」當作一種「出人頭地」，想說「只要演了人氣角色，受大家歡迎的話，那未來也就平步青雲了」，那可是大錯特錯。這裡有些部分是很難讓人理解的；在我們的世界裡有「人氣」，卻沒有「出人頭地」。
>志向這種世界的人，應該多少都會覺得「自己應該是個天才吧」這樣 。我也在年輕時想過說「我要是拿出真本事，也不比高倉健差」，就也不是不懂。可是對那樣的人，我想提案說在以聲優學校或是培訓所為目標之前，要不要先自己演場戲來看看。那樣的話我覺得還比較開心，也有比較多的心得。
>如果說一開始就打算暫時做，等稍微賺了點錢再回到正常社會，那倒無所謂。做一小陣子聲優存個錢，再開個御好燒店還是居酒屋。那種人生應該是相當不錯的。然而就像前面講的，想要賺錢的話應該還有其他更適合的工作。如果你像宮野真守那樣帥的話說不定也行啦……
>這個問題，其實我已經回答了。「當個聲優」並不是職業的選擇。是「人生的選擇」。不知道能不能得到充分的收入。不知道會不會成功。要是一個搞不好，或許就沒辦法幸福了……
>在這種日子當中該有的，並不是「為了當上聲優這個職業而努力」這般夢想或幹勁。而是自己要以聲優、以演員而活，的覺悟。
>就前面這些建議，我再問你一次。你有不是選擇職業，而是選擇人生的膽子嗎？
還有，「不是選擇職業，而是選擇人生的膽子」。
>不過，我以前是很喜歡戲劇，但等到我打自心底享受站在舞台上這件事本身，是在更久以後的事情了。不賣座的演員是很不可思議的，演員會漸漸地被他自己「想要獲得好評」的抱負和希望給束縛，變得愈來愈痛苦。這麼一來人就會愈來愈膽戰心驚，會愈來愈沒有那個餘裕，去判別舞台上的氛圍，或者享受演戲。二十過半的我，還停滯在「總有一天我也行」的野心裡，依然是拿不下自己綁住自己的鎖鏈。
>二十三歲時開始在文學座學藝以來，聲演工作變成主要之後，我偶而會上舞台演戲；可是一旦聲優這塊上了軌道，這次就換成感覺到一股「聲優演不了什麼好戲」的視線。人類是非常不可思議的；要是不受歡迎的話，就會因為對此的焦慮而開始束縛自己，而功成名就以後，卻換成讓外部來的評價來束縛自己。我自己的話，就曾經被一種不服輸，硬逞強的氛圍給束縛住，想說，我哪能讓你們覺得「你聲優上台演就爛」啊，一定要演得很精湛之類。等到脫開這般束縛，其實已經是年過五十以後的事了。
>所以，要是有人說我「大塚明夫就只是運氣好」的話，我也只能夠回說「您說的沒錯，對不起。」
>只不過，我也想一併講說，光憑運氣也是贏不了的。當運勢忽然轉到眼前時，假若你不是能夠交出要求的成果的人，那不管是多麼大的機會，應該也都抓不住的。
>「請問您以前有在做頭槌射門的練習嗎？」
>「射門的練習沒有在做。不過比賽有可能會發展到在踢角球時我自己會上去，就有在練習上前用頭槌去頂歪。」
>「之前您有幾次頭槌的機會呢？」
>「這次是第一次。」
>無論是電影或者動畫，我們去配音的都是存在於該作品世界的角色們。他們都在其中有著某種故事上的作用而存在。我們的工作，就是演出最適合的演藝，來表現該角色的作用與人格。讓人產生錯覺，讓他們誤以為「這角色搞不好是真的有這個人」。
>假如只是說，用不平常的聲音說話，那門外漢也做得到。那玩意才不是在演角色。聲音的好壞不是應該要看作品的人來判斷嗎。你自己念得好聽，台詞也只會變得很假而已。假惺惺的台詞是打不動人的。而且，人會真的感動說「這聲音好哇！」應該是演藝本身打動人的時候才對。
>說起來，我盡量在動畫作品的殺青派對時去找動畫師聊天。在做聲演工作的當中，我常常會思考他們的心情。要是自己是動畫師的話，我會以何感想來工作呢？
>以動畫撥放為目標，盡心盡力一張一張地畫。要是我看作品撥出時，給角色配音的是個老是在留意自己聲音有多好的聲優，那我想我會很傷心的。相反，要是能夠感覺畫裡真的有靈魂的話，那我絕對是很高興。畫中的一呼一吸，都放入了感情——能夠感受到那個角色真的活靈活現地在說話的時候，應該是最高興了，不是嗎？
>壞的一面就可以說是，有個性的學生呢，有時候反而會把他的個性打掉。從指導課程上是很忠實地照著基礎在學。但相對地，有時候就會把有著比較突出的感性的人，給矯正小了。
>進去時還覺得是「爛又粗糙、但是還有點有趣」的人，兩年以後的印象就變成「是很不錯、但這種聲優到哪兒都有」。之後能不能學得到能叫做個性的個性，就還是要看運氣跟才能了。
>特別是本來就喜歡動畫的聲優志願者，因為他們都有個大概的「正確解答」的印象，有時他們就會從一開始就能做出類似的發聲或唸法，而被人稱讚說「誒你新人卻滿厲害的欸。」但是那種憑印象得來的正確，要是沒有伴隨著演員自己有的，真正的個性以及才能，就跨不過「新人卻還不錯」的那種層級。
許多學業、研究，似乎在講求發展、發揮個性的時候，又不這麼講求如此，這種精神分裂，總覺得到處都有，但要仔細「論證」哪裡？誰？何時？倒是一件困難的事情。
原因仔細想也很簡單。要求個性，通常是訓練期間，成本不變的前提下，提高品質，所以希望學徒多投入一點；不講求個性，通常是生產期間，盡量降低成本但維持品質不變。
如此，才有兩種迥異的印象與要求。
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個性算是特色，訓練提升品質，
篩選提高良率（爛的刷掉）
>沒有虛假的演藝跟普普通通的演藝，其實就差在這裡。**就是能否讓自己的話語「刺」到他人的懷裡。**好比說，當你對沒有注意到眼前危險的人說「停」的時候，照理說你會為了刺激到對方的耳朵、對方的心裡而喊出來。不那樣做的話我不認為對方會想停下來。當你是把話語當作一個「讓對方停下來的工具」來拋出去時，對方才會停下來。
>不過，在演戲的當中，我們是沒辦法得知自己的話語是否「刺到了」對方。這部分就得依賴觀者的判斷了。我們這邊只是掙扎著想要刺激到對方而已。
>當然，也有腳色是你不能去刺的。那種時候就必須不要讓自己的作為去刺激到對方。要是你能夠理解到飾演的腳色有何作用，是負責哪塊區域的構造材，照理就會瞭解的。你就能夠判斷說，喔我的腳色是不能去刺激人的，是要這邊的人來刺，那我的作用就是在這邊故意插科打諢囉，這樣。能夠漂亮地刺中對方的話語，是不會有夾雜物的。
捨棄掉各種矯飾，不去想說什麼「我能發出這種聲音」，靠著言語有的意義本身而逼上前的台詞，力道最強。那才正是「沒有虛假」的台詞。
維持人設的意義，先了解自己的人設
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>聲演工作，是每一樁每一樁都很趕的。一集三十分鐘的動畫，錄音就必須要有個三小時到四小時。花得久一點也要五小時。就是因為要在短時間內作成的，也就沒有逐一思考的時候。工作變多人變得愈忙，就愈難去抽出那個時間。'
>不過，所以我就想，要是不演一次「大腳色」的話，可能就會看不見演戲的樂趣。因為：動員所有以前累積而來的經驗與感情，來觸及文章上沒有寫的陰影，將腳色完成得很有立體感。無論年輕年老，這對於癡愛戲劇的人來說，應該是很大的歡喜。
某種程度來說，人的表現與能力的聯繫，有些是看得到，有些是看不清楚的。看得到的，就是把台詞念完，或者把圖畫出來，把字寫出來；但看不清楚的能力，就是台詞念好、圖畫好、歌唱好、文章寫好，所牽扯的方方面面。
《高中小論文》一書對於文章的觀點，就是認為「論點和論證」組織清晰外，還有嘗試獨到的新結論（哪怕還存在一些破綻），以及用辭藻的華麗、泛泛而談的轟炸、同語反覆，遮掩自己在「思想」發想與完善的倦怠。
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話說回來，回歸BOSS在該書首章提到，「聲優不是一種職業選擇、是一種人生選擇」。他嘗試批評一些人，把聲優當成職業選擇考慮，而非人生選擇者，除了對自身聲音能力有莫名的自信外，也存在對於配音的效應有莫名的自大，包括「拯救小朋友」等。
雖然BOSS的用詞很好笑和聳動，但隨著他提出自身藍領生活的例子，反倒是建議後輩放下沒意義的自大，做一些能改善自己生活品質的事情。
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-任由自大支配自身的人，就如同發瘋。起初可能是裝風，真以為自己可以達到自己預期的程度。然而，隨著真實情境的往往來來，你在其中歷劫。本質上，這可以說是一種「處理認知失調」的療程。你面對的困境是，要嘛繼續幻想自己很好，好到不行，或者糟到不行，要嘛我可以達到甚麼好，去除到甚麼差，如何為之？換句話說，認清能行動、能達到的結果，付諸行動中，解決自己過度自大的妄心，藉以突破認知失調卻又一葉障目的自我。
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>所謂基本的戲劇練習課程，就是眾多前輩們在回顧自身經驗後所製作出來的，一條進步的「捷徑」，所以與其不做，做還比較好。有年輕人要是問我「基礎練習非做不可嗎？」我都總是會那樣說。但是，假如想要讓念台詞進步，你也不能夠什麼都不思考地反覆做發聲練習。不管你變得多會操縱「聲響」，變得能發出多大的聲音，那跟你在戲劇中要操縱「語彙」所必要的技巧，是別種東西。
>要讓那別種東西有所進步，最好是熟讀優秀的劇本，增加感情的積累，並且熟稔更多的腳色。為此，你必須要擁有基礎能力。
>相對地，應該是會因為其他的工作的事情被念這罵那的吧。意思就是說，你能夠忍受哪個呢，這樣。
>我的話，學校畢業後剛好進去的公司裡有個上司很惹人厭，然後會一直對你「欸你啊，這個月的業績不太夠欸……」地念念念念……我只要一想到這我就馬上覺得「受不了啦！」相比之下，被叫去現場時被講「你很噁心」就小菜一碟。心裡想說「幹、吵死啦智障」就結束了。前代社長也常常指導說「被人微詞或批評時也要忍住。」
>要是能夠耐得住在公司上班的話，那我絕對早就選那邊了。那邊還比較賺嘛。
>去學校，就能夠有那個「樣子」出來。但是我在第三章也寫過，有些人也會因此失去個性。有些人也是可以正確使用學校這塊場地，來讓自己一階一階往上爬，然而這並不是說「因為進了學校，」所以就可以那樣。選擇學校來當作「安全策略」的人，請你們先有個清楚的認識：你們在那個時間點就選擇了某種「刻板型式」，而且在藝能的世界中，沒有比「刻板型式」更容易被當成速拋式存在的了。
從這段開始，BOSS一直在用鋼彈和薩克類比情境。不行，越看我的嘴角越上揚。
---
BOSS的名言：你就是爛。
反觀，在說我就是爛的人，我並不認為他們真心認為自己很爛，反倒認為周遭的人濫，自己懷才不遇。
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>「明夫先生，為什麼都沒工作過來我這邊呢……」有一次，有個年輕人約我談談，講了這句話。他是位在最下面位階掙扎的聲優。我之前也有跟他進過同個現場，就立馬回答：
>「因為你爛啊。」
說不定人家會覺得我講的太露骨了，但是工作不來的原因基本上除了這個，也沒別的了。他在那時候看上去很神傷。但了不起的是，他從那時候就開始有好好努力了。當我也跟他在現場時，就在能講的範圍以內跟他建議了一下：「剛才你是這樣對嘛，要過這道關的話你試著這樣看看。」
>之後他開始接到腳色，最近在演配音電影的主角。過滿久一陣子後在現場看到他，台詞都已經能夠講得很紮實了，讓我真的非常開心。
>好比說你在某部作品拿到一個服務生的腳色，要在主角等待人的咖啡廳問他要點什麼。「歡迎光臨，請問要點什麼呢？」這一句話，你可以正兒八經地單純唸出來。這樣不會NG。
>但是，比方說你在測試（正式來之前的確認）時嘗試多做點自我主張。當然，你演得很奇怪的話，音響導演就會講你「你搞什麼鬼啊」。會不合格。但是傳達得出自我主張。
>在以完成之前能夠確實做好工作前提，去做出不同的主張。去掙扎。這就是我們受容許的，既是最高的，也是最低限度的自我主張。因為沒有去挑戰的人，是絕對不會被注意到的。
>有很多新人是連這樣都不肯試一試，就會讓我很想問「啊你幹嘛做演員啊？」雖然說我真問了應該會搞到「你閉嘴啦！」不過這種你根本就看不到他有亮點的新人，就還是很難感覺到可能性。要是以後都變成這種人的，那未來到底會有什麼在等著我們呢？
這段描述，讓我聯想到周星馳。
另外，BOSS陳述的思想，也是一個人展現自信的來源：我有能力完成制式要求，但我也有潛力做些不一樣的實驗。你可以羞辱我，要我按照標準做，但不能阻止我下一次的實驗／自我表達。
---
同樣，對於被商品化的人來說，也是困難的。作為人，尤其常識上為了活下去而工作，必須具備許多能力，但有些能力的現成培養觀念與機制，是無效率的，甚至讓人越做越喪失個性，從而沮喪、從而難過。換句話說，我們很難反對「有些時候我們必須受些委屈」，但受委屈一事，是否與「能活下去」、「活得更好」有因果關聯？
譬如，迎合、迎合、再迎合，別說到最後自己能否再職業上有餬口飯吃得一席之地。你迎合自己喜歡的人，能獲得對方的喜歡嗎？也許對方知道了你盡力迎合自己，會有些感動，會笑你傻，因此可能反過來喜歡你，但更多時候，人並不知道彼此為了彼此付出了甚麼，即便是在意對方的，但無法確定「真的是為了我嗎？真傻」，笑中帶淚的說出語帶調侃的感動。
---
一粒三百米：讓我們點亮他人，照亮自己！
終於找到這一頁，當年跟基友們笑很久。
>在挑起這種戰鬥時，我所有的就只有「矜持」而已。就是為了一條絕對不能退讓的底線，能不能夠在那瞬間有動起來。為求保險我先寫好，這既不是為了正義的戰鬥，也不是聽天由命的賭博。因為就沒有勝算。隨便想想都是沒有下次的。會就此下台一鞠躬的。我實在不能說要年輕人跟我一樣做。還請當成這是沒耐性的人在搞的就行。
>討好人的話是能夠蒙混過關，但其實會漸漸變得沒有將來。既覺得很害怕樹立敵人，但是又沒辦法找到人挺自己。想說要得到什麼好處而按捺著自己去來往，結果之後就會像是要讓收支平衡一樣，出事情。
>真的是這樣。在我現在理解到這以後，比起從前就輕鬆了許多。明明白白地提出主張來頂撞，真的合不來的人就不會肯再給工作。多虧如此，每當我年紀變大，煩人的工作就會變少。因此，要是我想說想要工作，就每個都隨便出手的話，之後一定會轉成相當程度的壓力反彈回來，最後就撐不下去。
當個機掰郎的好處。認真說，按照BOSS這段的文意，我會理解成：其實不是刻意當基掰郎，而是「不懼於向對方表達，那種不同於對方期待的自我」能得到的回饋。
邏輯上，會認為不迎合別人，就會樹立敵人；甚至喜歡你的人，可能變得不喜歡你。乍看之下，這兩個命題似乎沒有錯誤，但換個角度想：就像阿飛正傳，阿飛變得有佔有慾的第一個失敗戰鬥，被老寡婦嫌棄，因為「還有男人可以比你更年輕」。更進一步說，「迎合」也是這樣的，有人能比你更會迎合，而且提供更多資源或利益交換，甚至「能威脅、傷害」的手段也更多。換句話說，迎合的功能有限，至少在BOSS的場合，BOSS認為「表達自己而不迎合」結果往往是值得的。
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這段命題應該這麼思索，機會成本。
- 選擇迎合，我失去了甚麼選擇？
- 選擇不迎合，我還有甚麼選擇？
更溯本朔源的說，如果搞到自己當下只有「迎合」的選項，在這之前的準備期，就已經輸了也說不定；譬如上了考場，就只能亂猜，沒有亂猜以外的選項，這意味著備考期是失敗的，沒有轉化出任何考場上更有利的策略。
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>說不定是我很老土，但我還是很難割捨「讓人感動」才是最強的，最吸引人的想法。感動也有分成很多種類，而且也一定要摸索自己能夠跟哪種感動搭上邊，但我認為正是「撼動心靈的體驗」，才會超乎性別與年齡，能夠在任何時候追之、求之。
>剛才，我寫了一件很重要的事情。就是「讓對方理解什麼是自己的核心，自己的動力」。其實很多年輕聲優和有志做聲優者，就是缺少這塊部分。這不是單靠不會解釋，或是人很內向等理由就可以解決的。因為說到底，他們有很多人連什麼是自己的核心還有動力，都不甚了解。
>沒錯，包括你，大部分人都不懂「自己想做什麼」。所以不管在學校還是培訓所都不怎麼順利。進了經紀公司以後經紀人也沒有接case來。到了現場也是抓不太到感覺，然後心裏頭就很不滿，覺得說不應該是這樣的。所以表現就愈來愈差，漸漸地埋沒在其他一大群的聲優裡。而且，正是因為一堆那種聲優，我才不愁沒工作。
>問道想要當聲優的原因，很多人說的都看似很合理：「因為我很喜歡演戲，想要飾演各種各樣的腳色。」「因為我想要把我小時候從動畫得來的感動，也分給其他人。」
>可是，我實在不能夠完全相信這些話。我幾乎都會想問他們說「你當真這樣想的？」因為他們看起來，不像是真的已經認清自己想要做的事情。
>老實說，很多想要當聲優的人心底都有著「想要被人稱讚」的欲求。那本身並沒有不好。可是，你必須要先有所自覺，自己到底有多想要那樣，那個欲求的優先順序到底有多高。
只能說，這符合我過去對一些癡迷寫作的年輕朋友的見聞。說得很像自己愛死寫作，說到底就是被取得GP還有其他寫手的恭維那一瞬間，取得了優越感。
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「當個作家，運氣好的話我的作品身分會受到好評，運氣好的話還會收到很多讚賞。」
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>話都說得這麼白了，經紀公司也會判斷說「這人能用」。她實際上也很賣力於偶像類型的工作，也開始能接到各種腳色了。她在這片世界來說算是比較高齡出道的，但她還是持續在做。正是因為她出過一次社會，區分出了「想做的事情跟不想做的事情」，才能夠持續做「為了想做的事情，而應該要做的事情」。
>另一方面，在培訓所的學生裡，有些孩子會說什麼「因為我不想跟爸媽一樣當上班族，所以要當聲優。」那種話，就算不當上班族也好，應該先見過一次世面再講。因為你做演員，會飾演到形形色色的人心細節，所以多看看社會恰恰好是種正向的，而非負向的經驗。
>如果你的目標很明確：我就是想少年出道，只有一時也好，我也想有人稱讚我、誇獎我；那當然是很OK的。那麼你就不要拖三拉四的，盡早上現場、達成目標，之後管你是要找其他工作、還是繼承家業，還是要找個有錢的伴侶，趕快再回到社會吧。這也是一種大成功的人生呀。
>知名演員小澤昭一所寫的書裡，就有這樣一段故事：有次有個有錢人帶小澤先生去吃飯。那位有錢人找來的幫間（用表演或話術來炒熱氣氛的人），對小澤先生說的每一句話都很感動，還說「哎呀、真是學到了。」甚至他還在抄筆記。小澤先生對此感覺心情很好；但是當他一走出房間，就看到那位幫間，隨手就把寫下的筆記給扔了……