意外發現藤田和日郎和Josephine Tey很搭，可能因為他們都會對故事本身，一些小細節著墨到一個很誇張的程度。

Josephine Tey的小說千萬別當通俗小說看，沒意義。你看克莉絲蒂，看再快都無所謂，因為所有的文字只為導向最後那個逆轉結局，有時候看得很煩，直接翻凶手，嘩！嚇一跳，再抓回前面細看，元人經常這樣。

但Josephine Tey的小說從開頭沒細看，後面也不太需要看了，沒意義，她的凶手沒有特別樂趣，也不會讓人想重看，是在看的過程中要體會作者怎樣來舖陳故事、烘托人物、情節等的，甚至有很多枝微末節，咀嚼有味，那是跟克莉絲蒂截然不同的閱讀感受。

像《Brat Farrar》這本，講到鎮上一個千金小姐，國民老婆，沒事去嫁給一個牧師，牧師還長得像猴子（也許是帥版的猴子）。這根本跟劇情主線無關，一個牧師娘而已嘛！寫了兩頁，看這個要幹嘛？其實也不幹嘛，就見仁見智，用克莉絲蒂的標準來講，這樣的描寫應該撕書，但Josephine Tey又不是Agatha Christie，用同樣標準審視豈非很不專業？

藤田老師的漫畫也是超愛舖哽的，一本《からくりサーカス》我到現在還在看文庫版第一集。奇怪，小勝是小三的兒子，在學校被霸凌，然後鳴海小時候也被霸凌，所以他才去練中國功夫....這些心路歷程也畫掉兩三頁，如果是鳥嶋和彥，不知道把原稿退幾百遍了，幸好小學館還算尊重作者（講這話其實也心酸），《からくりサーカス》才能安全下莊。

回想寫《潮與虎》漫畫筆記的時候，把哽接來接去實在超好玩，明明就很簡單的故事架構，為什麼可以畫那麼多本！（新書判33本）其實重點就是描寫嘛，細膩舖陳，不然潮與虎、虎與潮，沒事搞搞獸之矛，這東西到底有什麼好寫的？寫小說的時候描寫可以占篇幅（當然不能隨便描寫），畫漫畫舖陳也可以佔篇幅（但請不要加入集英社 XD）。