movie 女性導演


Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)

中文通稱為《珍妮德爾曼》。Jeanne是一個單親媽媽，原文片名後面那串是她的地址；202分鐘的電影看完之後觀眾就會明白，那地址也就是她：家庭主婦和她想維持的這個家庭基本上就是綁定在一起的。

鏡頭近乎靜止的拍她週而復始的做各種家務，而凝望一個女人的規律生活沒多久之後就會開始注意到一些細節：Jeanne話並不多（或許是因為無人可對話），做事一絲不苟，是那種東西使用完會立刻物歸原位的人；她的穿著樸素且重複，但可以看見她的唇膏、絲巾和皮夾內襯有幾抹豔紅。她在狹小的房裡來回走動，家務就是她的生活。（你們知道那些碗盤不會自己洗好，食物也不會自己煮好嗎？）起居室晚間要讓位給兒子，自己的臥室也是工作場所，最常待著的空間又回到了廚房，她站著坐著都被代辦事項包圍。

讓觀眾長時間直視Jeanne這件事很有意思。她做菜、購物或是洗澡都不為誰的觀看服務，就連接客維持生計也是日常，掩上門來不讓我們窺探。但她的身體，操持家務的、照顧孩子的、性交易的，即使脫離凝視，依然是社會下的身體。

而隨著日常小小的、疊加的崩裂，Jeanne長考——也可能是放空？——的時間越來越長。但這不是任何傳統電影或類型片，在其中有各種模板讓我們參考並猜想螢幕上的角色的心路歷程。Jeanne最後為什麼會那樣做？做完之後又在想些什麼？或什麼也沒想？觀眾看著她而她甚至不用看向鏡頭，導演不把她拉出來、而是逼著我們進入電影，去同理她。

查詢維基的話會在條目中看到一行字：紐約時報在本片上映後盛讚其為「女性電影的第一部傑作」。

我個人覺得此片偉大之處並不只在有多麼「真實」，更是觀眾要怎麼去處理銀幕上，這個不管在娛樂或是生活裡自己從未費心思考的角色。在大量平淡無趣的家事描繪之間，觀眾會邊看邊想很多事情，想著如果自己是Jeanne或想自己生活中的Jeanne，等等；這部電影的女性主義意義，終究要觀眾自己去思考出來。

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