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The Father (2020)

為了趕在頒獎典禮前看完只好又去了久違的西門真善美，遇到素質不是很好的觀眾實在影響我最後的觀影情緒... 心情一亂掉就拉不回來。雖然說本來就因為這部片超級炫技（是稱讚）反而讓我情感上有點難以進入啦XD

讓觀眾以第一人稱視角去體驗失智症可說是仰賴導演高度的鏡頭掌握度，而光是達成這一邊的同步，就能更直接同理病患與照顧者脆弱的關係。許多關於人物狀態的描寫也很細緻，只要稍微有些相關經驗的觀眾，便能從中找到共鳴點。

安東尼霍普金斯真的演超級好... 導演開拍前就屬意他來演出電影版，不但把主角名字直接改名為Anthony，生日也改成跟他同天的1937/12/31星期五。導演表示，如果他不接演這個角色，那整部片應該就拉回法國拍了XD

以下 spoiler

剪接作為一種敘事主體的超炫技展現，不同於一般電影的剪輯方式，片中場景與場景間的斷裂就是真的斷裂。某種程度上這是導演和觀眾共通合作才得以成立的電影，如果完全沒有辦法形成短期記憶（或不用那麼嚴重，觀看時心不在焉就可以），就不可能進入主角Anthony的心象風景，也無法在跳躍的記憶片段中認出Anthony體感仍過著大致線性往前的日子，只是走在跟別人完全不同的時間維度上。

且《父親》對比《記憶拼圖》或是其他Nolan的作品，有個很顯著的差異是，它並不是一部可以重新「整理好」結構順序的電影。有些細節永遠會對不起來，因為主角混亂的記憶當中有太多不可避免的丟失的部分；電影選定好要讓觀眾看什麼的同時，我們更能注意到那些沒被拍出來的。「失智症」的主題和形式在此高度結合。

所以真要說的話，我覺得有幾場戲跳到女兒Anne的視角有點奇怪（如她在買雞肉然後緊急接到電話、或是獨自在廚房裡打破馬克杯），不過應該也是為了提供照顧者這一側的心境而設計。從女兒的角度望向父親，我忍不住猜想片名中的定冠詞the是有其指涉的，她一開始仍在期待他是一個還認得她的父親，最後卻只能接受他是一個幾乎不記得活著的那個女兒的父親，或甚至再也不知道自己已為人父的父親。

我喜歡談結構的影評，推薦以下兩個

A ★★★★½ review of The Father (2020)

地下電影 - 經過幾天，我想從《當男人戀愛時》前進到下一篇評論了。至於讀者要怎麼持續解讀，詮釋權就同樣留...

尼爾和woffy 談這部也棒

EP75 奧斯卡前夜緊急動員《父親》、《游牧人生》、《猶大與黑色彌賽亞》、《花漾女子》

前十幾分鐘我也一直在等隔壁的人吃完她的東西而分心，塑膠袋摩擦的聲音超惱人🙄️
結尾的長鏡頭真是神來一筆的收束，彷彿當安東尼深陷混亂的回憶泥沼之中，至少有某個片刻對他來說是唯一真實且平靜的救贖了⋯