觀後碎念 《我家的故事》
有雷

是部看著舒適愉快的劇，相較許多好評聚焦的劇末轉折，我覺得它好的是喜劇的平衡，雖然我沒看過很多宮藤官九郎的作品，但是在不著痕跡間讓整部劇在大小事件中，依然維持著溫水般的狀態或許就是他的功力吧。

劇末轉折對我來說尚不足以稱上此劇的亮點是因為，它和一些事件其實都早早就看得出來，例如壽一會死掉這件事，還蠻合理的不如說以宮藤官九郎的功力，沒讓他死就太令人意外，因為他實在太「完美」了。
《我家》或許是有意維持全劇的輕盈度，所以即便混合了複雜的角色關係、角色背景及議題，卻沒有向任何方向深究，若是完美的壽一出現之後就以直爽及任重道遠的性格一一以溫情化解問題，那此劇也太過方便了。（我覺得現在的故事就已經非常方便了）

劇裡利用能劇來和角色「對話」的地方都令我蠻感動的：無論是只有父親知情的兄弟共舞、內心充滿怒火而化身為蛇妖大鬧的私生子，或是隅田川親子的再次相會。可惜整體看來《我家》和所有設定的議題都有相當遠的距離；宗家有人間國寶之稱的能劇大家，除了言談間偶爾以能劇的語言形容事物之外，看不太到這個家族因為受到能劇傳統的制約而長成的，異於其他家族的樣貌（簡略地說就是能劇其實很缺席吧）。且不只能劇，壽一沈浸摔角的25年中，應該會產生一些新的人生規則（或是更廣泛地說：習慣），除了在第一集回家時和早已進入長照生活的弟妹情感上有溫度差以外，其他鮮少看到那種格格不入，反而很自然舒適地回歸了家族。

不過壽一脫離家族再回歸後，非但沒有失去話語權，反而直接掌握家族計畫及氣氛的狀態，多少也是反應了傳統的體制之不合理，以及壽一這個角色有多完美吧：長男的頭銜賦予他權力、擁有聖母性格的主角所擁有的主角威能。

長照的部分感覺只是做些衛教，在兒女們談論起長照之殘酷時，我並沒有從這部劇看到殘酷跟辛苦的部分（
（我們家自己也有類似長照經驗，但我沒有看到什麼共鳴就是了）

其中喜歡的角色應該是舞吧。我目前對於女性在影視作品的呈現中，要求已經卑微到（？）直白的憤怒被照本宣科唸出來也可以的程度（
舞在這個傳統家族中的任務就是「缺席」，雖然私心覺得這個「缺席」的呈現可以更加清楚跟銳利一點，而不是真的讓角色直接缺席，但是舞每次的憤怒發言都因為編劇的功力而放在很恰到好處的時機，令我喜歡。
應該有比倡導性平的嬌妻實栗更令我喜歡

如果真的要看伏筆、對話的互文或是複雜的群像劇，我還是比較喜歡坂元裕二吧，因此看的過程中有漸漸修正自己對《我家》擅自的期待及預設的眼光：這是一部技巧很好的喜劇，宮藤官九郎的喜劇就像色塊和線條安排得富有節奏感卻不混亂累贅的圖像，還有讓大眾都能輕易進入故事也很厲害。
一直沒有看完《寬鬆世代》（好像只看了一集），有空好像可以來補一下！

補充一下
最後隅田川一整段的親子對話真的好好，西田敏行的演技太棒了，單純的對話卻有很大的力道和很豐富的紋理，情緒也經過了完整的轉變，僅只是對話卻說完了長年以來的親子關係並和解。

說到和解，戲中的和解全都是在對方死（或無意識）之後才進行呢。