【觀影】終於補完2019年的話題作《寄生上流》了，感謝網飛爸爸上架。

韓國電影很擅長透過誇張的人物肢體語言與誇大的情節來推動劇情，但卻不會流於濫情浮誇或是為批判而批判。導演所做的只是將強化後的衝突靜靜擺在你眼前，不會刻意跨線，把自己的價值觀強塞給觀眾，這點真的很棒。

目前大致翻了一輪心得，這篇韓國人的分析最深得我心：

[有雷]韓國人說明"寄生上流"大家可能至今還不知道的15個梗

我自己額外發現的一個點，就是當基宇與媽媽忠淑在看過基婷的靈位後，回到那間半地下室裡，媽媽在汙水沖泡後牆壁變得乾淨的房間裡擦拭家具（裝飾過分華麗，與這個房間全然不搭），而基宇坐在廁所階梯上看著新聞（而廁所依舊泛黃髒兮兮）。這不知道是不是也是一種心境上的對比。

有趣的是，估狗關鍵字搜尋，頭幾項連結的心得或評論主軸，多半是以批判資本主義為主，討論資源分配如何不公才造就金家人悲劇的下場，批判朴家人的冷漠。
但我的觀點跟上面那個連結一致，我不覺得有錢人的冷漠該被放大檢討至此，一個富有人文關懷的社會不應該是要求把M字的兩個端點上下拉至齊平，而應該是創造一個更多元的階層，讓每個階層都能生存、能有公平機會向上流動，即使往下墜落也不至於摔至谷底的社會。
而不是上流階層高坐雲端，下流階層彼此惡鬥（不覺得這畫面很像共產主義社會嗎？）

如果把導演放進這部電影的階層裡，或許他會更接近上流階層一些。觀眾不能也不應該期待導演去批判他自身所處的階層。

說回結局，為什麼最後基宇從美夢中回到現實，不再有一絲光線透進地下窗，他整個人只能被包覆在黑暗之中呢？
我想，除了直接揭示「他一生永不可能買下那棟豪宅」、「不可能再重回美好而短暫的上流生活」之外，我想或許也是比喻他的心態。有形的翻轉美夢（觀景石）被放下、回歸流水了，但卻始終沒有真正離開他的思維，他依舊還是想要躋身上流，而非選擇一個相對容易達到的中層階層。