【訪談翻譯】

受眾人所愛 櫻桃魔法的世界
赤楚衛二×町田啓太 他所見的景象
赤楚衛二
町田啓太
櫻桃魔法
チェリまほ
如果30歲還是處男似乎就能成為魔法師
30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい

【獲得了能在腦內播放黑澤聲音的能力】

赤楚先生以細膩的演技，詮釋出安達面對黑澤的情感，在困惑之餘，也試著去觸碰他的純粹與溫柔，進而逐漸變化的姿態，並深受眾人喜愛。

「最初聽聞要詮釋的是喜歡上男性的角色，由於我自己也不曾經歷過，老實說，曾感到不安。但劇本中將心情的變化描繪地十分細膩，因此打算在片場透過對町田飾演的黑澤所產生的感受來進行詮釋，就這樣進到了拍攝片場。而町田也以黑澤的角度，認真地面對安達。而我也以安達的角度，時而對一些小事情感到開心、時而感到害羞、時而感到痛苦，產生了各式各樣的情緒......。因為這些細微的情感，層層堆疊，而感到幸福，進而感受到這就是所謂的喜歡。」

並談到町田先生自身的為人也是一大要因。

「他的為人真的十分優良。此外，因為他會從內在進行演戲面的詮釋，在黑澤只是看著安達的演技中，以身為安達的角度也能感受到他的愛，這也是一大要因。」

話雖如此，但在拍戲的過程中，無法聽見黑澤的心聲。因此很好奇在這部分，是以怎樣的方式來對戲。

「在排演的過程中，會由町田唸出來，先試演一遍後，再進行正式的拍攝。之前在正式拍攝的時候，會由助理導演來唸心聲，但以這樣反而會導致詮釋的方式有所改變，後來就改成在腦內播放町田的聲音來對戲。因此我就擅自地獲得了可以在耳邊聽見黑澤聲音的能力（笑）」

對每一句台詞及每一個小道具的講究，讓現場的氛圍造就了＂陰沈性格＂的安達。

「拍攝空擋所拍的花絮照，拍出了一些我平常不會做的動作，讓我察覺到，在那個瞬間，我是以安達的身份活著。」

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【十分重視心聲的分寸等細微的情感】

町田先生在劇中飾演帥氣且工作全能＂桃花旺到爆表＂的黑澤優一。他看似與角色契合到，怎麼看都像黑澤本人，但其實這都是因為，町田先生貼近了黑澤的內在，並謹慎地進行了詮釋。

「旁人總是認為黑澤是個完人，而黑澤也去應和了那份期待。同時，他也希望＂真正的自己＂能被看見。由於我也很對他人的期望很敏感，因此很能體會黑澤的心情。也因為這樣，我很能理解他為什麼會喜歡上肯定了他的安達。」

町田先生在整部劇中，都是十分重視細微的感情走向。特別留意的是，心聲被安達聽見的橋段。

「心中雖然萬緒千頭，但表情卻不亦然。但也有表現出來的時刻。由於依據程度的不同，赤楚的反應也會有所改變，因此這部分時常會跟導演討論該如何詮釋。」

在諸多心聲中，談到了第八集，在巴士裡朗讀寫給安達的情詩那幕經典橋段。

「在演那一幕之前，赤楚說『我超級喜歡那一段的』，而把難度提升了好幾個檔次（笑）。我有試著表現出有點得意忘形的感覺，而拍攝角度也抓得很絕，以至於呈現出宛如身處天國般的氛圍。」

這部作品，也能從畫面中看出町田先生與赤楚先生優良的關係性。

「在拍攝的過程中，想必也會有一些感到勞累的時刻，但赤楚完全不會抱怨。不論是哪一幕，都會說著『好開心』，並真誠地應對。如果沒有赤楚在，我也無法如此專心地詮釋黑澤。」

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【我想創造出＂不會將有化為無的世界＂ーー製作人 本間かなみ】

ーー關於翻拍電視劇一事，想請問您當初是感受到《櫻桃魔法》的何種魅力，而進行了企劃呢？

起初，原作中透過心聲來為人著想，並透過心聲與人產生聯繫，那種描繪出人的多元性的部分深深吸引了我。而我希望＂不將有化為無＂也是一大要因。努力、誠意、對人的關心與寂寞，這些不會留下形狀，也不會得到回報，卻盡心盡力的事情。我認為這部作品，能夠將這些部分拾起，並創造出＂不會將有化為無的世界＂。

ーー在呈現男性間的戀情時，有什麼特別留意的部分嗎？

由於這是個細膩的題材，我較重視由真人來詮釋時的平衡，以及希望不會有觀眾因為這個作品而受傷......但想必還是有一些不夠周全的部分。我認為，喜歡誰或是談不談戀愛，這些個人認同性的要素，本身就沒有刻意提及的必要。最初的軸心，是不去否定與肯定，並單純地描繪出＂確實存在的事物＂。

ーー電視劇版的《櫻桃魔法》，在喜劇的基調中，摻入了無自覺的職權霸凌、性騷擾等，將人標籤化的社會議題。想請問這些是起初就有特別重視的嗎？

雖然沒有刻意著重在社會議題上，但有多次與腳本家吉田小姐聊到，能夠以何種方式來撫平日常生活中所感受到的異樣感，以及難以生存的部分。至於標籤化的部分，由於在原作中，透過心聲了解到人的多元性是一大魅力，因此特別著重描寫這塊。

ーー在製作人的立場上，您最重視的是哪段劇情呢？

前半是安達與黑澤的距離感，後半是安達心境的轉變與黑澤的變化。因為不能夠讓安達看起來，只是被黑澤的感情所牽絆，進而＂隨波逐流＂。由於這是一部，透過為對方著想的美好，而讓人怦然心動的戲劇，特別重視安達的積極性及主體性。由於黑澤是個與周遭期待及主觀印象共存的人，希望能解開他心中的枷鎖，而安排了第十集居酒屋的橋段。開始交往後，為了呈現出兩人的關係性，逐漸轉變為能夠將內心話溢於言表的狀態，有意圖性地減少黑澤的心聲。

ーー在詮釋柘植與小湊上，有什麼特別留意的部分嗎？

由於柘植＆小湊與安達＆黑澤不同，是一段飆速的戀情，因此特別重視該如何淺顯易懂地呈現，兩人心境轉變的契機，以及關係性的變化。

ーー您認為這部作品為何會受到這麼多人的喜愛呢？

真的十分感激，能夠獲得如此熱烈的反響，也十分訝異。我認為是因為，演員們將角色塑造成充滿魅力的人物，而腳本們、導演們、技術人員、美術團隊、造型師、彩妝師......所有的工作人員，在拍片的過程中，都深愛的每一個登場角色，才能有這樣的成果。

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【目標是貼近人心ーー總導演 風間太樹】

ーー想請問您，最初接到這份執導邀約時，您認為這部作品的何處最有魅力呢？

​對於心中那些「沒選擇說出口的話語」，主角卻會去回應那些想法，關於這個設定我覺得很有趣。而心中明明有千言萬語，最終為何會選擇說出那句話呢。將「傳達」這個行為中隱含的糾葛，全都攤在陽光下，進而感受到人性與魅力，這是故事上吸引我的部分，越是投入這個作品，越能發覺一些不曾察覺的事物，這也是一大要因。

ーー在描繪男性間的戀情時，有什麼特別注意的地方，或是特別重視的部分嗎？

從最初的階段，就認為必需謹慎地去呈現，安達與黑澤的心意逐漸拉近的每一步。而原作中也十分重視那種逐漸走近的感覺，因此我有特別留意，不能讓畫面上的呈現，超越角色本身的情感。第一次見到赤楚的時候，他曾說過，雖然能夠理解戀愛情感上的變化，但對於實際的接觸上，還有一些不太明白的地方。我就跟他說，那我們就在片場一起以安達的角度來體驗，並藉此習得對黑澤的愛情吧。會盡可能把自己拉進去思考，並在雙方都能認同的情況下，共同創作。雖然不是愛情，但我自己也曾經覺得，男性間的共處很舒適......。當安達得知黑澤這個人的溫柔，到開始想要了解他，想要靠近他的過程中，如果有什麼我想不通的地方，我也會拼命地找出癥結點。

ーー據說導演您在片場也很常跟演員們進行討論。

在每一次製作作品的過程中，我都很重視跟演員的溝通。從角色誕生的瞬間開始，我就會配合每一個人的步調，去觀察一些細微的變化。也會去研究他們跟攝影機之間，最契合的距離感。目標是希望能盡量貼近每一個人。我認為，越是重視，就越能反饋在畫面上。

ーー而在佈景及服裝上，也都安排得很細膩入微呢。

安達的房間，我是跟美術的伊藤說，希望能夠放上很多安達喜歡的東西，看似物品很多，並能從中感受到他心裡那份暖意。而黑澤的房間，因為他不會將真實的一面表現出來，為了將這點呈現在他的房間擺設上，就佈置得簡易。同時考量到黑澤的喜好，而設計成較時尚的房間。此外，兩人在西裝上的差異，也不僅在於領帶及品牌上，也很重視尺寸上的挑選。黑澤是貼身的尺寸，而安達則大了一些。事實上，在第七集的回憶中，為了呈現出應屆畢業生的感覺，安達的西裝又更大了一些。

ーー最後一集的片頭及片尾，似乎有不同的畫面？

片尾是想呈現出，黑澤曾經的妄想化作現實，並延續到他們今後的日常。順帶一提，片頭安達在畫的是黑澤（笑）。

ーー您認為這部作品為什麼會如此受人喜愛呢？

我認為喜歡上一個人，是將一些瑣碎的小事層層堆疊而生的。像在第七集中，黑澤回想起對安達的喜歡，像是睡翹的頭髮或是吃煎蛋捲時的笑容，都是一些不經意的瞬間。而這部作品，就是將這些日常可見的小確幸，像在收集四葉幸運草般，謹慎地拾起並進行描繪。

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【劇情回顧＃第一集】

開拍的畫面，決定了安達與黑澤間的氛圍。

町田：開拍後，最先拍的是安達跌倒的那一幕，赤楚那跤摔得大力到簡直讓人覺得「需要摔成那樣嗎！？」，對他的第一印象是「這孩子真厲害」。

風間：大家可能會很意外，但事實上赤楚跟町田的身高只差了3公分。而安達之所以看起來比黑澤嬌小，最主要是因為赤楚以駝背的姿勢來呈現，想必是因為他對安達的詮釋而做出了那樣的姿勢。

本間：黑澤在加班的時候，注意到安達的痣那段，是在剛開拍沒多久的時候拍的。雖然黑澤的心聲是左右演技的核心，但在正式拍攝時，必然是在無聲的情況下進行。而赤楚先生與町田先生，要在那樣的情況下，做出反應或是表情的變化，演技的節奏跟溫度都十分融洽，真的很厲害。在那一幕中，能夠體會到兩位身為演員的契合度。

【劇情回顧＃第四集】

以電視劇的角度，透過對藤崎小姐的描寫，探索最佳的型態

本間：由於這是一部描繪同性間戀情的戀愛喜劇，因此希望可以描繪出各式各樣的＂戀愛模式＂，而將藤崎小姐塑造成＂對戀愛較無興趣＂的女性。但藤崎小姐是在個能讓原作粉絲產生代入感的重要角色，由我們從外界入是不妥當的。因此十分著重於保持藤崎小姐＂希望安達及黑澤能得到幸福＂的重要核心。

【劇情回顧＃第六集】

【劇情回顧＃第七集】

透過氣息、步伐以及表情就傳遞出心痛的悲傷。

風間：黑澤告白的橋段，由於是在尾聲才拍的，我跟町田彼此提出的方案，在最初就有達成共識。在那之中，雖然我有安排一些細節上的呈現。像是要在什麼情緒下將手伸向安達的臉龐，是怎樣的程度及速度。當黑澤從安達面前離去時，那份痛苦及忍耐又要表現到何種程度。但整場戲的氛圍及悲傷感，是由町田在詮釋上的技巧所衍生的。

【劇情回顧＃第八集】

透過些微的動作展現出黑澤積累的情感。

風間：兩人在坡道上走著，並第一次牽了手，那一幕在劇本中只寫了＂牽手＂，但對黑澤來說，是更進一步且義無反顧的接觸。雖然還是會有所迷惘，但也萌生出＂現在已經能待在安達身邊了＂的實感。而町田先生透過在牽手前細微的視線變化，以及指尖的動作，傳遞出了那樣的心境，並能透過那經典的一幕，讓人感受到他的溫柔以及對安達積累的愛慕。

【劇情回顧＃第九集】

在街上的相擁，衍生出超越演技的情感。

赤楚：在街上被黑澤抱住的那一幕，拍攝的時候由於能感受到身體的溫度，而沒來由地覺得很高興。而那一幕也成了讓安達想認真挑戰競賽的契機。