時間過了一個月，還是忍不住，我決定來抱怨一本書......。
死了一個研究生以後

這本書叫做《死了一個研究生以後》。

簡單的說小說的大綱：男主角是個研究生，小說的開頭就是，有個待他很好的學姊死在實驗室，被判定為自殺，但是男主角不認為學姊是自殺，加上這時和男主角老闆與校長等人有關的論文爭議隨之而來、越演越烈，於是男主角決定一定要找出學姊死亡的真相。

由於書前的作者介紹就提起二零一六年台大的論文造假事件，也提到作者在臉書上以此為背景連載這篇小說，「從一個女博士生之死開始，如剝洋蔥般一層層揭開學術界的陰暗面」，所以我在讀這本小說前，對它的印象偏向社會派寫實推理，對它的想像和期待也大致如此。

但是開始看以後，我常有「我到底看了什麼」的感覺......。為什麼呢？以下分成數點說明。

一、開篇事件寫得不夠有衝擊性，人物也沒有點魅力值，這會降低讀者閱讀的動力。

小說是要以事件為主還是以人物為主，一定要盡早確定好。以事件為主，就要有衝擊性、有意外性、水看起來夠深。你要蛟龍翻騰也該給個大澤，只有小水漥的話蛟龍看起來反而變蝦米。這本小說開頭就是平鋪直敘學姊死在實驗室，失去了利用描述場景大作的機會。以人物為主，人物就要有趣或者能讓人產生共鳴，但這本小說沒有點人物魅力值就直接開始故事，而且是由不夠有趣的男主角第一人稱描述，導致我缺乏看下去的動力。

二、看書名和書背簡介等，會以為小說的重心是事件，但是實際上小說的重心卻放在男主角身上，圍繞著男主角的思想、感情與人生轉動。

我認為這是這本小說的硬傷。要寫社會寫實推理，有更好的寫法，你可以讓讀者在意犯罪問題、在意可能發生在自己周遭的事件，進而關心與此相關的劇情；你要寫一個理工男性角色，也有更好的寫法，你可以用許多方式包裝他，讓讀者對他產生親近感、願意同理他的遭遇。簡單說，就是你要給讀者一個期待與暗示，然後隨著小說的進展逐步滿足他們。但這本書給了我前者的期待後，卻在內容中拿出後者。你的招牌上寫著要賣Ａ，收了錢卻給客人Ｂ，不論那個Ｂ有多好，大多數客人都會生氣，更何況Ｂ似乎還不夠好。這就是這本書的概況。

做飯去，晚點回來更。

三、人物的互動與關係線的展開多半複雜且非必要，這部分相當程度影響了事件和故事的連貫性。

實驗室在事件前後的情況、實驗室上下的互動與校內校外各勢力的動作，理論上必須重點描寫，然而全書卻花費過多筆墨描述學姊生前撲朔迷離的感情關係，以及男主角和各個女角的互動，包含學姊、小學女同學阿儀、大學同學小惠和實驗室學妹小花。如果讀者對本書期待落空，對男主角又沒有愛，就像我一樣，閱讀的耐性便會受到極大考驗。我不只一次懷疑「現在是在看男主角開後宮嗎」，看到後來甚至會想拜託作者行行好別再講人物內心戲了，趕快講案件進度吧。

關於男主角和小惠五年音訊全無忽然又連絡上還七天就閃電結婚，我真的不想管也不在乎，但可以不要前前後後花上個幾十頁讓男主角憶往、發表自己對感情觀的看法，還糾結要不要讓小惠和阿儀見面嗎？那到底和案件有什麼關係？區分什麼必須寫、什麼不必須但可以寫，還有什麼最好別寫很重要，稍一不慎就會影響小說的總體結構和部分節奏，必須好好控制。比如寫主角思考離開實驗室後每個月失去一萬八，該怎麼維持經濟，這算是合理，但我可不想知道他和小惠是不是第一次，還有他後不後悔昨天沒戴套啊！這和案件到底有什麼關係啊我不懂！

四、實驗室裡的人物對話和互動情境很日常，這是本書的優點之一，但是在男主角獨白時，常常會出現一些莫名所以的引用，以及無法推動故事前進又過於跳脫現實的夢境情節。

引用方面，村上和屈原間歇地來，還有李建復、蘇打綠、徐志摩、小野、鄭愁予、張雨生等等。用這種方式堆疊人物性格不是不行，但頂多只能起到塑造角色的作用，偏偏我對男主角就是沒有愛，吃不下這個招。有趣的是，作者似乎也沒有要讓大家對男主角萌生好感的意思，這使我真的不明白為什麼要加入這些引用。

至於夢境，如果有助於人物塑造與故事推展，我覺得很好，但男主角沒有因此獲得線索，只是不斷不斷夢到學姊，後來連小惠也加入了夢到學姊的行列。書中動輒長篇累牘描寫夢境已令我心累，更讓我錯亂的是，還有個一直出現的夢境是關於主角和一個公主和戰亂什麼的，和案情、和現實都無關，卻又一直出現，每次看都彷彿忽然穿越，我直到現在都沒弄懂這個夢境的意義到底為何。看到什麼「在最後的城破巷戰中，我為公主所做的最後一件事情，就是於無法再突破的重圍中先殺了她，避免她受到羞辱」，簡直令我懷疑人生。在我想著案情到底怎樣的時候給我看這個我很生氣你知道嗎？

五、這是我個人的感受，不確定是否也有人有類似看法，但我確實認為這本書中的男性凝視太明顯，明顯到讓我不舒服的程度。

前面說過，實驗室裡的人物對話和互動很日常，但是本書只要寫到女性，就會有一絲詭異。我無法詳述這詭異是怎麼個詭異法，只能舉例說明。比如，男主角回想阿儀，就會描述兼評論一下阿儀的身材和面容姣好；看到小花，就會描述小花笑容很甜，還描述互動時小花坐直上半身時「我才發現，那忽然被撐緊的上衣顯露出的曲線，雖然秀氣，但的確圓潤華美」。每當男主角和哪個女生有互動，作者都免不了讓男主角開啟「如果對方主動了自己能不能克制住、如果一個男生和一個女生無話不談能不能避免發生進一步的關係」這類腦內問答。

再舉個例。書中學姊的親人委請教授和實驗室同學們處理遺物，所以男主角得以拿到鑰匙進學姊的租屋處。讀到這裡，一般讀者應該都會認為是為了調查線索吧？結果男主角做了什麼呢？原文引錄如下，這是「第一天」這章的內容：「我走進學姊的臥房，再度打開衣櫃，觸摸著那些吊著的、擺著的衣服；想著，這麼美麗的一個人，誰才有資格進入她的世界呢？拉開內櫃的小抽屜，熟悉的香味又撲鼻而來，我拿起這些味道來源中的一件內衣，貼近我的臉，在那個柔柔軟軟的觸感中，冒出了個念頭，我得將這些衣服都留下來，珍藏在我自己的生命中，我不想忘記這個味道，不想忘記想撒嬌的把頭埋在她乳房之間安靜睡覺的念望。」各位，我到底看了啥啊？是男性的腦內構造和思路都如此奇異，還是只有作者的會這樣？

快轉到「第七天」這一章，男主角和小惠閃電結婚，但是在「第九天」這章又一個人回到學姊的住處，還「小心的挪移了姊姊衣櫃內的衣服，再將自己完全塞進那櫥內的小小空間中，完全置身於有個濃郁姊姊味道的暗黑世界」。在「第十天」這一章的開頭男主角在學姊的床上醒來，又說「原先我想保留所有學姊物品陳放的原貌，自己的東西隨便裝箱放著就可以；但是接下來小惠可能會在某個隨時就搬過來住......她是這個家的女主人，我得讓女主人有權力決定她生活空間的安排。」我只能說，讀者覺得男主角是路人還有救，讀者覺得男主角是渣就沒救了。我認定本書的男主角很渣，而且是作者放任他渣的。全書讀完，回想男主角住進學姊租屋處、開學姊的筆電、看學姊的私人信件、探究學姊的感情生活，一面自行想像學姊的美好，一面又陸續挖出學姊的感情隱私，簡直不舒服到極點。

還有一段經典的內容是，男主角和小惠結婚後很糾結「讓小惠認識阿儀」這件事，書中是這樣寫的：「如果我不想弄壞掉這個剛剛架構起來的婚姻，我就必須讓自己對於小惠以外的肉體接觸出現各種艱難險阻......如果這道防線消失了，讓我再次有不受羈絆的機會單獨與阿儀共處於一部車子內，甚至共處於一個房間內，那事情就可能會完全失控。我對阿儀有信心，但我對自己沒信心；而我猜阿儀會因為我的沒信心，而不得不憐惜的滿足我的沒信心。」這段話衣冠楚楚，被我白話翻譯後長這樣：「我現在和女性發生過關係了，無法抵擋女人的肉體，最好離阿儀遠遠的。要是我們共處一室，情況一定會失控──阿儀是不會啦，但我可不一定，而且我猜阿儀會因為我無法克制而憐惜的讓事情發生。」這到底在公三小！？

由於書中實驗室學長學弟的對話和相處十分寫實，相較之下男主角和女性的對話和互動就充滿妄想感。至於男主角擅自用自己的筆電掉包學姊的筆電、書中某角色（一度是嫌疑犯）因為與檢察官有私交而能得知案件進度，以及檢察官對男主角說可以打電話找我說案情等不合理的劇情，本來應該是推理小說必定被吐槽的項目，但出現在這本書裡反而不那麼明顯──前面排隊的已經太多了。

本來沒有要抱怨那麼多，結果越寫越氣......或許這本書還是有學術史上的某些意義吧，但我覺得去掉案件直接相關的部分，它就要逼近我聽說的某部神作了。母湯母湯。現在萬分懊悔自己花時間看完了書，唯一慶幸的是這本書不是我花錢買的，以後看到想棄的點果然還是應該果斷棄。（握拳）