唐美雲歌仔戲團《光華之君》
噗浪觀影同好會

心得都寫好了，但臨時把《閻羅夢》a出來繳作業所以把《光華之君》移來噗浪

沒辦法我太喜歡《閻羅夢》了

光華之君改編自源氏物語，不過主要敘述女三宮駕入府中的故事，也就是光源氏四十八歲以後的故事，僅略提了前面發生的情感糾葛。劇情的中心並不單單只是光源氏身邊眾多人物的感情故事，部分的重心在於作者籐夫人（源氏物語的作者紫式部）本身的情感探索上——藤夫人為什麼創作？藤夫人為誰創作？藤夫人為什麼如此創作？
服裝有夠好看的啦！！

所以本劇採取了劇中之劇的表現手法，拆成了兩個部分。藤夫人在現實世界寫書，而光華之君的故事在書中被演繹，光華之君的故事自然受藤夫人的內心狀態影響。結局照著源氏物語的原發展看破紅塵，也跟近年唐團的風格滿像的，總有種曲終人散的寂寥，或許跟唐團本身的宗教信仰有關，這種佛性的展現還是比較明顯的。
因為這樣跨文化的融和演出，整體的服裝設計混搭了不少不同的設計，儘管十分華麗，也挺考驗演員對服裝的掌握，但在觀賞的過程中讓我有點分心，畢竟太多不同的時代和民族的元素在眼前，無法將它單純放在日本的文化脈絡下欣賞。
（每次演員出場都在陷入混亂的腦子

說到演員，唐美雲歌仔戲團培育的青年演員一向基本功很好，所以我個人對這部戲最大的驚艷反而是看黃宇琳唱歌仔戲，儘管我自己最早的印象是在《千年》中就有這樣的跨界（這部作品很難忘記吧），演光華之君作者藤夫人的黃宇琳也表現得極好，水袖十分好看，其中一場戲是要站在桌子上，還要踩著其他龍套角色的背下來，舞臺設計充滿張力，讓人整顆心都隨著跟著那股劇情和音樂所營造出的緊張感懸著，嚷人驚艷。
可惜的部分或許是王金櫻老師戲份有點少，唯最開頭有一段過往亡魂顯靈的附身戲，才讓王金櫻老師的唱戲多了一點，那段演出難度不低，也已經有完整地呈現了。但設定為紫之上的奶媽，似乎也沒辦法再多更多的戲份了。而且我個人覺得那段有點太驚悚，很跳tone。

本次讓人驚艷的還有舞臺設計的部分，我認為天氣和背景的部分效果採用投影是聰明的作法，讓已經十分精巧的移動式佈景在演員和場景的移動之間，仍不會太過混亂。藉由舞台的動態設計和傳統框構的運用，也再次回應了書中和現實之間的對話和分界。
事後看起來覺得有點太多，盛大過頭了，但我還是很喜歡結局的光影和運用。
過程中我一直覺得會有演員從那個框裡跳出來再跳進去（

劇情上，我喜歡其中對藤夫人的創作動機的前後拉扯。一開始我並不喜歡把藤夫人描繪成權力在握，甚至對光源氏無所憐憫的形象，對我而言這類似厭女文化中當女性脫離了溫順的傳統刻板印象後，在自我賦權的過程中往往會被父權的體制壓迫向妖魔化的極端，使得女性若不是溫良恭儉的賢妻，就是獨立自主但美豔邪惡的妖女。但作品隨即將作者和文字連結，明示出藤夫人如何在創作的同時被其書寫的文字形塑，並進一步挑戰形象在塵世之間的完美與否，甚至虛幻與真實，我認為是十分成功的做法。

由於第一次坐這個位置看唐美雲歌仔戲團，偏坐左側的這個位子，能清楚地看到樂池內的動靜，也深深的被姬君達身兼指揮跟主胡的忙碌和專業感動！一邊指揮，還時不時要拿胡琴出來，拉完還要左手拿胡右手指揮實在太辛苦了。（uncle roger，這就是裁員到極致的結果 （（
編曲上，姬君達的琵琶、揚琴和大提琴真的排得很美，雖然我一直覺得和國光的十八羅漢圖有種相似感，但連傳統唱段都能用現代編曲重新排過，或許不失為一種好入手的作品，對歌仔戲較不熟悉如我也能享受音樂。

因為是第一次去國家戲劇院，比較深刻的臨場感受大概是「國家戲劇院只保證了節目的品質而不是觀眾的品質呢。」手機鈴聲和在暗燈後亮起的手機螢幕讓我在觀影過程中十分困擾，事後回想起來大概是觀眾年齡層的緣故吧，也不能深究什麼。
救救歐巴桑們吧，我已經好幾場戲都因為這些緣故很煩躁了。
感謝隔壁的收腰西裝帥哥去阻止大聲對話的老夫婦啊

可是感覺蠻多劇評不是很滿意這齣

綠玉🔥 : 我懂w