前幾週看完《同學麥娜絲》。

喜歡慢悠悠目的不強烈的氣質，但不少場景無法共鳴，尤其是納豆這條線，特別不解，只想說喔所以呢。

導演入境打人這場，嗯，不確定喜不喜歡。

其實看了有一點生氣，有那種如果你要找這麼好的演員但這麼散漫又沒頭沒尾地講這種故事，那這電影和我輩魯蛇在過的真實人生有什麼差別？唯一的差別就是你導演可以跳進去打人但魯蛇不可以而已......

（然後其實不太懂納豆為什麼得獎，他不就一直臭臉然後哭嗎......XD）

（突然發現還沒回）

看完與其說是生氣，不如說片中的煩惱與嘗試提出的解方（但除了假掰房地產和樂融融收尾，真的有清晰的結論嗎我現在想不起來）離我不是太近，只想問導演所以呢？然後呢？

導演藉作品問了一個表面上好像是人到中年頓覺滿是疑惑的問題，但片中這些問題與其說因為年齡人生階段才發生，實際上是每個人都有自己的課題要面對，與年齡步入中年這個因素沒什麼關係吧。可能只有電風面臨結婚生子這個比較算是。

除此之外，無明天導演能力不佳是否該改行的煩惱突然接上了臺灣政治競選鬥爭與外遇的後續，導致沒有回應到創作枯竭這個原始提問（難道是直接改以導演加入自己聲音，來作為解答，提醒觀眾其實臺灣導演也是有良心有希望的嗎？）。

閉結的際遇與下場，是要說人有旦夕禍福還是治安敗壞還是從導演視角表達從監視器角度旁觀他人痛苦無能為力的痛苦？
如果是後者，那就是隱藏著導演期待觀眾一起體會這個天外飛來一筆的旁觀痛苦的視角，偷偷埋入另一個層次的問題。

最後，納豆這個擅自喜歡擅自幻滅的線看得更是生氣。這段劇情反映出來的是對女性永久純潔形象的預設，並且預設納豆的角色單純到人到中年還會因為這樣的事而在路上哭泣（這點最讓我滿心問號）。
而實際上我知道的中年人的情緒，只剩下疲憊無奈傷感，有心力一而再再而三打著公權力的名義侵害隱私權身家調查，再擅自幻滅傷心到邊走邊哭，也是很厲害了⋯⋯（呃我好尖酸刻薄啊真是抱歉⋯⋯）

難道這部片提出各種問題，其共通點，只有都是導演本人的困惑而已嗎？那分成四個角色來承擔不同困惑的意義是什麼？只是因為繼續沿襲唬爛三小的設定而已嗎？
而不採取寫日記或是跟朋友分享討論或是其他方式排解，而是採取創作電影的方式來表達，原因是什麼呢？

（咦怎麼寫到這裡發現對這部作品有一樣的困惑）

不會尖酸刻薄，就欠罵啊（還在氣）

哈哈哈哈哈。就覺得他明明有能力拍出更消化過更有整體性有結構的作品，但最後變成了自己的感傷散文集的樣子，有點可惜。

台中費里尼嗎⋯⋯昨晚打字的時候確實想起費里尼，但隨即又覺得兩者共通點，只有費自己焦慮於導演身分另外也曾入鏡自己幾部作品，以及觀眾未必關心導演的焦慮缺乏共鳴而引發的我看了什麼的惘然吧。
（咦看來很氣去年的費里尼喔）

看這片引起的共鳴，可能納豆那角色擅自幻想又幻滅是某部分異男的共同經歷吧

納豆基本上代表的就是異男內心最深最柔軟的情感鄉愁的卡通化形象啊，畢業多年還會在牌攤上為心中的女神爭風吃醋，要是最後疲憊傷感就不符合人設了，我對納豆這條線最大的不滿是你的春夢怎麼是這麼簡配的版本XD

另外算是喜歡電風這條線的收尾，私心覺得導演似乎有在呼應林靖傑當年「最遙遠的距離」結局陸上潛水的場面......

確實看這部片會一直猜導演到底是怎麼想的，我後來覺得，導演大概是覺得這些提問值得一拍，散漫的剪接和敘事線都可以解釋成現實就是如此，然後又覺得喃喃自語的旁白與結局打人與房地產幻夢這些後設小聰明就足以撐起自圓其說的機關和邏輯這樣......

我覺得願意去推敲導演想法的觀眾人都好好

（這很可能是減少自我受創感的防衛機制啊XD）

「自我受創感的防衛機制」

電風這條對上班族賺薪水的人來說很能體會。跳入湖中，有氣魄。

納豆這條線原來癥結在於人設不同啊⋯⋯但我還是想不通這個鄉愁情感是怎麼回事
有心力的話來揣摩一下，多瞭解人類各種情感面向。雖說目前為止還是提不起勁。