昨天晚上在線上co-working時與編輯大人 miyakowiccan 聊起腦中的ＢＬ歷史小說構想，彼此都非常同意對方的想法，但是說到落實就真是理想很飽滿現實很骨感了。

一來是考據，大家都很清楚資料一讀起來一定會進入「我是誰我在哪裡」的狀態，要不是資料太有趣流連忘返，就是資料太多讀不完感到人生絕望。至於擔心被考據狂突襲則是另話，沒有寫出來他們也不知道要出征啦

再來就是創作過程的各種現實資源，除了典型的時間金錢體力以外，我覺得有個責編是很實在的，一來減輕作者的一些行政壓力，適時制止作者的自我嫌惡鬼打牆，再來就是有程度限縮第一項考據大亂鬥的規模。要是真的覺得自己考據不來，請專業人士諮詢也是一個辦法，而且說不定又激盪出新的火花坑就變得越來越深越來越大

上面講的是外部問題，至於寫作本身，作者的定位在哪始終是關鍵，例如說如何選擇語言：要還原小說時代背景的語言是不可能的，那麼只能選擇作者所在的當代語言，這就會牽涉資料的轉譯；再來如何呈現角色的精神心理面貌，得從他們的身分下手，然後就要讀當時的社會史（堆積如山的資料向我冷笑），有身分者見於史書，那麼無名出身底層的人呢，雖然有虛構的空間，但是依然迴避不掉面對那個時代的氛圍，不然就變成參考歷史的架空小說。

從當代的觀點來看歷史，寫作歷史小說，當然多少有些寓言性質，一來可說以古鑑今，再來就是看到歷史的一再重複還有人類一直沒有解決的問題——不然也就不足為鑑／戒了。另外，若是當時的人性與當代的人性幾無連結之處，也不可能對其產生共感，更別說託寓那個時空來創作。

再來說到小說作為一門敘事藝術，我們如何拓展這藝術形式的可能。我是還有一些野心（大概？）想再往前推進，不過我面臨的是一種大破大立而不是在主路線不變的情況下進行微調。

以前我嘗試過Oulipo式的語言實驗，後來發現要放在小說這個形式有它的難處，要克服那個困難或許要大吼WTF八萬遍然後喊一次寫一個句子才能辦到吧。

剛剛打開已經寫出來的稿子，雖然離各種滿意都還很遙遠，然而居然也有一萬五千多字了，在沒有雞腿之前這些還是比雞肋好一些，把我從想完全放棄的念頭稍微拉回來一公分。

然後啦，雖然這麼說超級政治不正確的，但是現有的歷史大部份仍然是男人們的故事，寫ＢＬ歷史小說也是剛好啦。
ＧＬ那麼香為什麼不寫呢我也很想知道尤其是我永遠Ｂ皮Ｇ骨我都不知道能怎麼辦

如果不想讓一本小說拖死自己，最實際的方式就是裁減規模，但是寫歷史小說就會覺得入寶山卻只拿一點，用過的資料不能再用的憾恨，於是產生抉擇困難。

權力關係造成的移情，遭遇相同的相濡以沫，擁有共同喜好共通語言而產生的知遇之心，推一把就越界了，但是說不定不推比較香。到了最後不是生離就是死別，不若相忘於江湖。

說到歷史小說創作，我很想提尤瑟娜的《苦煉》。雖然她更為人所知的是《哈德里安回憶錄》，但是體裁上《苦煉》是比較著重事件鋪陳的小說體。重點是尤瑟娜的文筆沉穩優美，就算是閱讀譯本都會感到其文字的精煉。歷史小說創作的主詞始終是「小說創作」，站在藝術審美的角度來看，小說語言精要與否仍然是最關鍵的。