《鬼滅之刃》作者吾峠呼世晴三位歷代責編訪談（上）。與《鬼滅》直接相關的可參看另一篇訪談

@wolfenstein - 《鬼滅之刃》初代責編片山達彥訪談，摘選從提案直到連載的經過 ——先請教〈J...

這邊主要節選一般編輯的心得部份。

——面對新人作家，您都是怎樣對待的呢？

大西：我會先從「漫畫這種媒介最重要的是什麼」這種根本開始傳授。在分鏡或畫面表現的細節技術之前，先說明畫漫畫時該有的心理準備、「角色比什麼都重要」、「主角要畫得讓人看了覺得有魅力」等大的部份。

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——高野與淺井有培育新人的方針嗎？

『鬼滅の刃』担当編集者座談会｜集英社 2022年度定期採用情報

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高野：我們都各自有自己的漫畫論，都有一些「主角一定要是這樣」、「這樣安排就能提高好感度」、「故事的結構要這樣編」之類，雖不一定是規則，但也有歸整些模式出來。不過我把這些講給新人作家說「不照這樣畫就不行」，草稿就會變成硬梆梆了。這時我聽了《悪魔のメムメムちゃん》作者四谷啟太郎老師說「自由地畫越多草稿，越能找到角色」，於是就讓作者先自由去畫了。畫好草稿後就可以具體說出「這個角色有趣」、「這個畫法有趣」之類的，再從中去逐漸醞釀。最近的培育方針就是「先讓他們自由地大量去畫、從中找出作家的魅力所在並發展下去」吧。

淺井：我的話比這還要更之前一些。我自己有一定程度「要有趣就這樣辦比較好」的方法論，會想辦法讓新人作家能夠熟悉這些。在這之上再讓他們畫各式各樣的東西、一起找點子，不過在傳授最初的基礎部份時都要經過一番苦戰。

高野：當然這也要看各作家的性質。像吾峠老師這樣具備精彩點子以及語言能力的作者，只要一開始好好將基礎學起來，就更容易將原本具有的趣味性傳達出來。反過來，如果是手上沒有吸引人武器的新人，講太多的話都照著做，就會越做越小吧。要看對方性質啦。

——發掘、培育新人作家的樂趣與價值在哪？

大西：〈週刊少年JUMP〉是開放給許多年輕作家投稿的媒體，正因如此，我們會碰到第一次畫漫畫的作者，形成作家與編輯「二人合為一組」一般的合作所在。新人作家具有亮點閃爍的才能、產出充滿個性的角色或有趣的台詞，但也還有許許多多不知道的東西。反過來，編輯雖然只能提出普遍一般的點子，但因為接觸過漫畫等許多事物，可以教授編故事、分鏡等基本技術。也就是很像「各有短處的人」彼此互補的感覺。與新手作家彼此有深切的往來，一起創造作品的感覺很強，當這一切獲得報償時，其喜悅也是更上一層的。

淺井：就我負責開啟連載的《肌肉魔法使-MASHLE-》（作者：甲本一）來說，確實是甲本老師與我擅長的都不一樣，各自分擔不同角色。以我來說，因為我喜歡探索對漫畫的理解，所以開心的點在這邊呢。漫畫是件非常困難的工作，從故事到角色到分鏡到掌鏡到台詞…需要非常多樣的能力。但是如果能夠解析出怎麼樣能夠讓這些變得更好，漫畫就會變得更有趣了。與漫畫作家一起鑽研「鏡頭這樣設置效果會更強」、「翻頁過去時就這樣安排」，理解這些的過程會讓我很開心。

高野：你這段話講得好呀，感覺像是「喜愛漫畫的人，讀了漫畫就會有所學習」。

淺井：不過負責吾峠老師時，因為老師的等級與我有壓倒性的差距，到是我私自向老師多學習了。

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