其實(在合作前)沒有見過綾野さん，只有在我19年的電影「Day and Night(台譯：那個做對事的人自殺了)」上映時，幫忙寫了非常棒的推薦文。僅只這樣的緣分，但當他進到作品時，從劇本、服裝造型到山本所騎的摩托車設計都參與其中，不只是作為主演，更是以演員部門的一員，每一天都認真以待。真的非常感激呢。特別是當他讀完“第三章”的劇本時向我提了建議「導演，這個本已經非常棒了，但是我想更加重關於該如何制止暴力的連續效應比較好的這一部分，想要以山本的身分來帶入。」這個建議非常有參考價值。在拍攝後，他也常常說著「我們要成為像黑澤明導演和三船敏郎一樣的關係喔」雖然以年紀來看我是弟弟，但現在的關係就像是靈魂伴侶般。
「Day and Night」在MOD上架時有非常不認真的看了一遍，這次「家族極道物語」的預告出來時覺得比起「新聞記者」，「家」更貼近「Day and Night」 之前看了金馬的簡介會開始覺得這個故事會有很大一段在敘述2019年，但看完這篇訪談後，對電影的想像又回到一開始的三幕劇模式，雖然導演有提到一開始製作人只有提2019年這段故事，但他覺得應該要更琢磨在背景的部份，所以提出要製作這三個變動時代的黑幫故事。所以也感覺最後一段是最重要的...
映画『ヤクザと家族 The Family』藤井道人監督
覺得這本值欸（還沒看內文w
劇照跟幕後照算多，總共3頁
內有觀後感想。
附上一張可愛的爪子（
不過覺得很有趣，到時候想問問大家有沒有發現w
小翻了一段關於導演對綾野的敘述，附上原文（依舊算是渣翻，這次盡可能的不要太去糾結要逐字翻，就靠直覺組合，但還是怕有譯錯的部份）
之前看了金馬的簡介會開始覺得這個故事會有很大一段在敘述2019年，但看完這篇訪談後，對電影的想像又回到一開始的三幕劇模式，雖然導演有提到一開始製作人只有提2019年這段故事，但他覺得應該要更琢磨在背景的部份，所以提出要製作這三個變動時代的黑幫故事。所以也感覺最後一段是最重要的...
2005-(25)-45 mins
2019-(39)-65 mins
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覺得能把136分鐘不輕快的內容做得像不到1小時這件事很厲害。
昨晚在社群裡看到大家討論才意識到那種不攏長感是來自於對於每一個人物的留白，還有對時間的留白；雖然每一段都會覺得「啊，還可以再多一點」但對這樣一個有點沈重、步調並沒有很快的故事來說，真的更容易吸收。
我們看到的全部都是當下，當下這個角色就是這個樣貌，這很日常，在沒有發生什麼事的時候，我們並不會去探究眼前的人的背景。可以說那些背景任憑觀者想像，但是我們應該去想像嗎？同時，也讓觀者更專注在這個人現在所表現的樣貌，當然為了能展現故事想要表達的感受，該放入的背景還是會放進來。
不管是1999年什麼都沒有什麼都不怕的賢治，
還是2005年擁有了屬於自己歸屬的賢治，他們的世界都還很寬廣，
但是2019年一切都不一樣了，自己原本認為的廣大世界是如此渺小。
這樣一打出來才意識到黑畫面的14秒代表的就是14年吧...
一直正常生活在社會的我們，跟被排除在社會之外14年的賢治，對於時代改變的感受，就像是這14秒跟14年的差距一樣吧。就像被困在時間黑洞裡一般。是留白，也是一片黑。
不過也是要坐坐看才知道，個人目前預估D排是我的最佳視角
因為沒有長篇大論的說教...一切盡在不言中
（說“一切”是有點誇張了）