舒適的親密

導演很愛抽掉聲音。寬廣的世界裡有很多寧靜的親密性，無關緊要的空景(雖然讓人忽然想到你歌mv)但這些影像就是愛情的時間自身。

衰弱期我看不太懂，但1989本身就是精神分裂事件。

好奇歐洲在吹現代主義風潮的時候，蘇聯電影在做什麼？共產社會的現代主義特色是什麼呢？

what is a community?

漫長的告別看起來很現代主義。不過相較於安東尼奧尼或柏格曼處理男女感情，人與人之間的不可理解。這部片碰觸的是母子間的不能理解，有世代的問題也有獨立和成長的議題，不完全主張人的疏離與陌異。母親的角色非常有魅力。

永恆的回歸形式蠻有趣的，但應該90分鐘規格就可以了。反身性令人驚艷，但導演原來的風格好像就是這樣。

導演很愛在作品裡面放靜照，影像之間的關係值得好好想一想

母親知道兒子要離去的那個晚上，她說了她曾看見明亮的紅色的鳥，以為是珍稀物種，結果是附近餐廳養的鸚鵡。她不知道孩子的父親是否記得這件事，希望兒子去問他爸爸，然後寫信回來。兒子說，會的，他會寫信。是這樣的距離。中景，看得見整個客廳。

https://youtu.be/...

萍水相逢很難不讓人想到同時期的現代主義電影，也讓我想起楊德昌，一些不快樂的人。真的非常好奇蘇聯那時整體電影生產狀況！女角之一是女強人，處理大樓興建的公務員，摩登女性與城市構造再加上鄉村人口移動到都市，皆指向蘇聯特有的現代化樣貌，那麼熟悉卻又不同。(顯然現代性不是均質的概念)。開放結局的懸念非常強(也可能是我理解錯誤)我覺得很恐怖。影像風格化，到寬廣的世界都蠻明顯的，不知道為何放棄這種風格？至少我很喜歡這種溢出敘事的實驗性。