周軒

還記得幾年前，＂麻醉風暴＂這部劇在公視剛上檔的時候，那時大家的反應是＂台灣終於有像樣的戲劇了＂、＂終於不用每天看著第四台那些愛來愛去的偶像劇了＂，整個台灣頓時沉浸在＂影劇元年＂＂台流再起＂的氣氛中，這也帶動了後續越來越多的好IP出現，＂你的孩子不是你的孩子＂、＂我們與惡的距離＂等等，都是膾炙人口，甚至登上Netflix等國際OTT平台的好劇。

但是從來沒有人問，為什麼這些好的創意，第一步都是從公共電視開始的？

我記得很清楚，而我也找到了當時訪問公視節目部經理丁曉菁的原文

《麻醉風暴》．台灣電視界的小國戰略｜端傳媒 Initium Media

她講了兩段很有代表性的話：

＂你問我怎麼看《麻醉風暴》的新嘗試？公視因為沒有直接盈餘的壓力，所以我們相對有比較多的實驗空間，也有責任為業界做更勇敢的嘗試。

＂公視的角色就是扮演一個先驅者、「試試看」的角色。「試」，當然就會有風險。我覺得公視要去承擔這個風險，在整個產業界與其他商業電視台形成一種「分進合擊」的關係。如果我們嘗試成功，就可以縮短商業台摸索的時間和承擔的風險。這是我認為公視在當前影視產業可以扮演的角色。＂

一言以蔽之，公視拿來當戲劇產業創新育成中心的地方啦，還必須幫產業界縮短嘗試時間跟風險，這很商業吧？

正因為公視是政府出錢的，所以它沒有直接盈餘的壓力，它可以盡情的試，因為這就是政府賦予它的任務之一。

請問這樣叫做＂大外宣＂嗎？

央視還是湖南衛視有這麼多空間可以讓一個拿政府經費的電視台自由發揮？

把台灣人的創意跟影視產業跟中共那種包藏禍心的宣傳策略類比，不覺得羞辱自己嗎？

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集中

@surname_chikamui - 2020/01/19 《公視踹共：不要包庇累犯》 兩年前公視播出...

捐款挺公視，做好更多事，謝謝🙏

@aboutfish - Schee：即使是「政府宣傳」，但這兩條路線是非常不一樣的：一個是一直講自己，...