科幻小說編輯溝口力丸訪談

——平常與作家是怎樣討論的呢？

都不是我這邊提說「請寫這樣那樣的作品」，而是斟酌作家想寫的東西來做調整。所以多半最初討論時兩邊會共享一份類似大綱的企劃書當面討論。

——溝口對於作家編故事會做多少程度的干涉、指示或建議呢？當然我想這每個案子都不同，不過印象中不同文藝類型中編輯與作家的關係也不一樣，像漫畫就是與作家二人三腳一同創作作品，對有些小說的作家就不能多嘴之類的。

相對來說，我負責的作品多半是角色活躍型的科幻作品，所以會討論該怎樣塑造角色、如何擴充故事。不過不算是我來出指示，比較像是作家編故事卡住時再來找我談這樣。比如說故事再來不知該怎樣發展下去時，我會提像「有Ａ模式與Ｂ模式唷」這樣的建議。
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這時也有些作者就是想要違背編輯預期的發展，會說「我懂了！」結果生一個完全不同的Ｃ模式來（笑）。對我來說，只要這樣的發展有趣就是好事，編輯的意見偶而採用就好。透過這樣彼此討論激發出各種點子，這本身才重要。

——早川的科幻出版會有什麼編輯方針嗎？

不太說「不行」這說不定是我們的特徵。我們出版社滿多科幻作品都滿尖銳的呢，比方說伊藤計劃的《虐殺器官》我想可能就個好懂的例子。因為我們的目標是創造能衝擊每一位讀者的作品，所以滿多例子是其他出版社會覺得太過銳利而不願出版，我們撿來出的作品。

——所以都是協助作家的自由創作來進行編輯工作。

我覺得基本上我們在做的不是從0到1、從無到有，而是讓1變成10的工作。有人說「編輯這種工作是做一種媒介」，但我們思考的是怎樣處理作家具備的能量，讓它在世間擴散開來。

此外，編輯部內的企劃會議會討論「喜愛哪種類型的讀者層會被這部作品打動？」來決定封面、書腰、宣傳方法等等。當然這也牽涉到作家的品牌形象，所以會設想如何讓讀者與作家雙方都是正面影響，來計畫行銷方式。

——要從讀者與作家雙方的立場來考慮呢。

現在作家自己不是都可以自力出版來公開作品嗎？既然如此，我們這邊透過建立早川書房這個濾網，能夠讓作品向外擴散到什麼程度，就變得很重要了。因此，根據作家過去發表的作品傾向去建立脈落、以讀者易懂的方式做出介紹，我認為是有必要的。

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