筆記

1. 有意識的抽象發現: 在建立鐵路網絡的一八四零年代，人從火車窗戶看見不斷流逝的風景而大吃一驚，因此出現試圖將這印象留在畫布上的畫家

2. 在古羅馬時代，藍色被視為庸俗及引起不安的顏色。這是因為天空色到群青色（Ultramarine)，藍色包含的色調都是不安定的

3. 卡洛林文藝復興時人職人員之間發生了「光的顏色」之爭論：色彩和光線若是相同，色彩也必然帶有神聖性質，爭辯色彩到底是不是光線，這樣的爭論持續了好幾世紀

4. 中世紀的歐洲將黃色用作歧視的工具，正是因為顯眼，黃色被當作不幸的代表。黃色原本和紅色一樣，都是屬於太陽的顏色，但漸漸變成了僅限兒童和藝人的衣服顏色，這是因為在中世紀歐洲，兒童和藝人不在身分階級之內，被視為下流階層之故

5. 水手所穿的橫條服，是源自航海中犯下某些罪狀遭到鞭打的船員。因為被鞭打，身體的背部產生了一條條紅腫的痕跡，船員們稱之為「收條紋Ｔ裇」

6. 標誌（LOGO）或記號 (MARK）的發展，源自於如何展現自己與他人的不同，這是因為人類原本就相信象徵性文字或記號的力量。例如埃及象形文字中的聖書體（Hieroglyphic，又稱為碑銘體），遇到國王的名字時，會在外圍以長楕圓形圈記表示特別禮遇（橫書時）。這個作法據說是由象形文字中圓形太陽記號左右延伸而來。學者將這個形狀稱為象形繭（法語Cartouche，英文cartidge，又稱為王銘圈

7. 要論裝飾的極致，我們一定會想到覆蓋整個畫面的「全面模式」（Allover），也是在有限的空間的空白處，強制性地塞滿圖案。古代克爾特人（Celt）的交叉綿織花紋、漩渦花紋，據說代表豐饒的生命世界

8. 到了近代，陸續開發了所謂的黑體(Gothic，又稱粗體，哥德體），和簡潔有力的字體「波多尼體」(Bodoni)，以及消除手寫痕跡（襯線）的「無襯線體」(sans-serif)等等，透過這些字體，人們開始接受文字本身就足以非常醒目

9. 英語的Lay有躺臥、放置、擺滿等含意，並延伸出埋葬、驅散之意。至於「Lay out」則有陳列、設計、分配、打倒、揮霍投資、規劃、嚴厲斥責某人等含意，還有準備埋葬之意。十七世紀中葉，倫敦爆發了黑死病大流行，有六分之一的倫敦巿民慘死。這是第二次的黑死病大流行。罹難死者的遺體統一保管在教堂的地下墓穴(Catacombs)，但遺體數量太多，散發出來的腐臭令人作嘔,人們不得不緊急埋葬，如何有效率地排列大量的遺體，再加以埋葬，成為一大課題

10. 另外一個關於排列的故事，是猶太神秘思想中「卡巴拉」(Kabblah，意思是接受、傳承)的宇宙觀。這個思想體系約在十六世紀成形，其中有三種方法使用希伯來文字來獲得神秘解釋，分別是希伯來字母代碼(Cematria)、拚詞法(Notarikon)、文字置換法(Temurah)

松田行正的設計偵探

11.字體十二個基本字和其重點
国：在文字當中，口的形狀最大，中宮的平衡是製作其他文字時的參考
永：直線撇、鈎的角度都以此定調
今：今之類的文字容易看起來比較小，因此必須加大字面
酬：長直線筆劃數多的字
鷹：橫線筆畫數多的字。以「国」字橫線為基準，設法調整到最細，但必須避免線條太扁
愛：起筆、頓點、撇、彎、點、鉤、中宮等包含多種元件，彎度也是確認重點之一

東：東字直線的長度，是決定漢字字面的基準
袋：戈字鉤、鉤、點、撇等元件多的字
三：組成結構只有橫線，筆劃極少的字
力：筆劃極少的字
鬱：筆劃極多的代表，考慮哪處需要加大，哪處需要調整到最細
霊：橫線多、字形方正的字，橫向容易看起來寛，所以設計時必須注意上下橫線的長度