摘文 每當作者坐在空白紙張或發光的屏幕前時，他應該寫的是關於自己的故事。 即使編劇力圖去嘗試不寫自己的故事，即使他被雇用去寫一個完全是基於別人想法的劇本，自己絲毫沒有那個故事的經驗，但是，到頭來他寫的還是自己，他以自己的理解去寫那個故事。無論最初的概念多麼具體和狹窄，它都要透過作者特殊的情感和思考過濾成為最後的文字。最終，無論他自己願不願意，該編劇所創作的故事還是關於他個人的。 何必要抗拒呢？ 我的勸告是：接受這個事實。 這是一場雖敗猶勝的戰爭。 說到底，自我表露不僅發生在影視寫作中，它也是所有創作性藝術表達的核心。自我保護——也就是排除一切個人因素——除了製止、扼殺和窒息作為藝術根本的情感之外，還能達到什麼別的目的呢？ －－剧本：影视写作的艺术、技巧和商业运作》by Richard Walter
每當作者坐在空白紙張或發光的屏幕前時，他應該寫的是關於自己的故事。
即使編劇力圖去嘗試不寫自己的故事，即使他被雇用去寫一個完全是基於別人想法的劇本，自己絲毫沒有那個故事的經驗，但是，到頭來他寫的還是自己，他以自己的理解去寫那個故事。無論最初的概念多麼具體和狹窄，它都要透過作者特殊的情感和思考過濾成為最後的文字。最終，無論他自己願不願意，該編劇所創作的故事還是關於他個人的。
何必要抗拒呢？
我的勸告是：接受這個事實。
這是一場雖敗猶勝的戰爭。
說到底，自我表露不僅發生在影視寫作中，它也是所有創作性藝術表達的核心。自我保護——也就是排除一切個人因素——除了製止、扼殺和窒息作為藝術根本的情感之外，還能達到什麼別的目的呢？
－－剧本：影视写作的艺术、技巧和商业运作》by Richard Walter