千葉徹彌的影響 a. 大友克洋
漫畫界以「大友以前、大友以後」這句話來說明大友充滿革新的表現法改變了漫畫。大友則說：「摸索新的表現的意圖一直都有，但是有了讀者以後，有段時期就在思考『到底該怎麼樣吸引讀者看下去？』大概在畫《童夢》的時候，我開始尋找漫畫的文法所在。」

「我把手塚治虫、石之森章太郎的作品都重新讀過。手塚作品的發展很快，故事會走得很遠。他讓卡通風格、迪士尼風格的角色進行著出乎意料的舉動來不斷推進情節。這樣的節奏對我來說太快了。與我的節奏最吻合的是千葉徹彌的作品。某天我在吉祥寺的蕎麥麵店隨手拿起〈BIG COMIC〉翻閱，讀到《大個子（のたり松太郎）》，突然覺得『就是這個！我找到啦！』感覺與我的步調完全一樣，不是挺好的嗎？於是我就把千葉徹彌的作品都好好鑽研過。」
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大友分析千葉徹彌的漫畫：「第一他的畫框構圖非常棒，工整的背景當中安置工整的人物，畫得簡明易懂。很多近來的漫畫讀起來都不知道人物在哪裡、在做什麼。畫面雖然很帥氣，但是太過緊靠角色，沒有考慮怎麼讓讀者易於閱讀呢。千葉先生則會拉好一個距離來畫。將客觀性加進去，整個世界會擴展開來，故事也會變有趣呢。」

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b. 鳥嶋和彥
鳥嶋：「我剛進集英社時在小學館的資料室看了許多漫畫，把19頁的漫畫反覆讀了50遍以上，分析『為什麼這一格是畫在這裡、為什麼要畫成這個角度』等等。最後我看出漫畫有二種類型，容易讀的漫畫與不容易讀的漫畫。

不易讀的漫畫我就不看了。另一方面，要說容易讀的漫畫，就是千葉徹彌的作品。最讓我深刻體悟到的是『漫畫是由分鏡分格構成的』這件道理。分鏡才是漫畫的文法所在。我把這個方法論教給包括鳥山明在內的新人漫畫家，他們的漫畫就都開始進步了。直到我能夠說明清楚漫畫的文法所在，我才第一次覺得能夠與作者討論漫畫構想，而不是泛泛地講感想而已。」

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－－千葉徹彌的漫畫有什麼不同之處嗎？

鳥嶋：你跟手塚治虫比較大概就很好懂了。簡單來說，手塚先生的分鏡是順著故事發展的「道理」，但是千葉徹彌是順著讀者的「情感」。

千葉先生的創作原點應該是在滿州生活艱困的時期，為了排遣弟弟們的煩悶，畫些像紙芝居一般的漫畫給他們看吧。因此他在創作便於孩童們閱讀的漫畫表現上非常地出色。我的漫畫文法基礎，就是將《好小子》、特別是最初期的章節徹底反覆讀過。

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馬西利多魔王

千葉徹彌的作品東立好像代了不少但是全部絕版了…