押井守與姊姊，舞踏家最上和子對談。
【対談】押井守×最上和子『身体×義体の行方』Vol.1 | 日本美学研究所
…這只是第一篇對談。我倒是想先提供押井在其他訪談中提到他姐。出處：

宇野常寛 編〈PLANETS vol.10〉 | PLANETS／第二次惑星開発委員会

"押井：經過「攻殼」到拍「INNOCENCE」（2004）時，我對於「身體」的興趣已經超過「恐怖份子」了。
——這就是所謂押井守身體論的轉向吧，「INNOCENCE」之後的片子。
押井：特別是像在動畫表現出身體性該是怎麼一回事，我對這方面產生了興趣。
[...]
——也就是從「風景的押井守」轉變為「身體的押井守」了吧。但是就在這方面，在看過押井您近來作品後就要提這個根本的疑問，這時故事電影究竟是否真的適合描寫身體呢？

押井：我不知道，真的不知道。
——我覺得問題就在這。我在看「空中殺手」（2008）、「宮本武藏」（2009）時都有想到這點，到底，故事電影有沒有辦法講述身體呢？這些作品似乎一直在這個問題四周打轉。
押井：要我姐來說，答案非常明顯。
——最上女士是明說「不可能」了吧。
押井：她是說「怎麼會有可能啊」。她說這是理所當然的，所謂的身體是要去實踐，而不是去表現的。所以我就問了，「難道舞踏不是一種表現嗎？」
——啊，這有趣……！

押井：果然她就說「舞踏不是一種表現，而是一種實踐。」真的是日常生活上的一種實踐。所以正因為舞踏不是表現，它不可能像電影或動畫這樣成為商業娛樂的類型。因此大家都說舞踏家不可能以此維生，要傳承只能收徒弟。相對地，你必須一直持續實踐直到臨終的瞬間。
可是無論是影像或是語言藝術，雖然同樣屬於技藝，不都是二次性質的表現嗎？再怎麼說，跟身體具備的直接性比起來是差遠了。無論是創作的人或欣賞的人，都不得不被印刷啦、螢幕等媒介分隔開來，各自處於自己的場域中。但是真正的身體性是要被實踐出來的，因此除了自身之外是不可能達成，即使看過也不能了解。"

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舞踏超級無敵爆炸難的阿

上過兩次工作坊 認真覺得那個得做一輩子