[作者54題（題目）] 每當我埋頭進行某事到一個階段，會感到彷彿有所得般滿足，再下一刻腳下雲霧會馬上散開，然後驚恐的發現原來自己站在只剛好夠立足的針山上，周圍黑摸摸的，又冷又無聊，如果這樣說給人感覺高高在上，那麼改一下：我抬頭才驚恐的發現自己的視野只剩針尖那麼大的井口，周圍黑摸摸的，又濕又悶。是不是該離開了？

都寫到這麼後面ㄌ!!!!!撐下去啊啊啊啊啊~~~~~~~~~

34.傾向手寫還是打字？

打字對我來說方便的多，也可以快速查到一些網路上的資料，修改潤飾的時候即使需要做整個段落的挪移也不影響調整後的閱稿難度，不過在草稿階段的時候我會用手寫，畢竟草稿是靈感最初步的具現化態樣，與其工整形成一行一行的字，不如自在書寫塗鴉，更能確實記下隨時都可能流失的靈感。

35.35.你的作品《________》其中一個角色的背景故事

壽的隔壁鄰居松本家的男主人是京都人，經常到外地出差不在家，女主人是東京人，是位能幹的賢妻，大兒子小豐今年4歲，語言發展能力較同齡孩子慢，至今很少講出完整的句子，生日與芥川龍之芥同一天，性格敏感，他還有位橘貓哥哥，和今年2歲的弟弟，弟弟雖然個子嬌小，但性格較開朗強勢，反而經常是是弟弟帶著哥哥玩。有一天，小豐和弟弟帶著隔壁壽叔叔送的風箏到公園玩，輪到小豐時，他模仿媽媽和弟弟的動作、拉著風箏線跑，卻一個不小心摔了個大跟斗，他坐在草地上，過了好久才「哇──」的大哭出聲。媽媽把小豐抱在懷裡心疼的檢查傷勢，兩個小膝蓋都被磨破了皮，紅通通的那麼可憐。回家的路上，小豐牽著媽媽的手慢慢走著，嘴裡含著甜甜的水果糖，雖然小膝蓋還是痛，但有媽媽陪著他，他可以勇敢的走回家，一滴眼淚也不掉。

36.給一個你的作品《________》的劇透吧

元律嘉和壽這兩個極為長壽的人的其中一位會面臨到另一位的死亡，而在那個死亡的當下，他們不在彼此身邊，卻都想起了對方。
總覺得這件事理所當然到不像是劇透，但這樣也好，可以減低劇透這件事的殺傷力。

37.你讀過或聽過、啟發你最深、如今對你依舊很重要的句子

的確有某些句子對我造成深遠的影響及啟發，但我記性不好，只能依稀留下那些些句子的骨架。其中之一是吳爾芙寫過的一句話，她說，要表現一個角色，就要看見該角色最深層的慾望。當然她寫的美多了。另外一句並不是特定的誰講的，我在很多地方都有看過、體驗過，那就是，愛就是全然的消弭自我。我對慾和愛這兩個觀念做了不少相關的探索，應用在不只創作，還有我的人生上，但約莫在今年年初時我發現在這方面的鑽研已經差不多了，該往下一個階段去了，而我現在還在摸索中，還沒出現印象那麼深刻的新體悟。

38.你曾分享你寫的《________》大綱給任何人嗎？如果有的話，對方怎麼評論？

我曾把《飛華魔鏡緣》的草稿給合作夥伴小寒看過，小寒不只是我在妖夜企劃的合作夥伴，也是我認識十年的成長夥伴，我再怎麼突破天際的傻主意她都見過了，再怎麼軟爛沒用的樣子她也都看過了，所以僅管《飛華魔鏡緣》是我打過最細、最亂的草稿，也一點都嚇不倒她！

39.你會用真人作為角色藍本嗎？有的話，請分享一個例子

松本小豐就是喔！他的原形是我的學姊的大兒子，今年3歲，語言能力發展較同齡孩子慢，至今很少講出完整的句子，生日與芥川龍之芥同一天，性格敏感，有一個2歲的弟弟和一隻橘貓哥哥；其實整個松本家都是以小豐為基柱所創立的，只不過松本家的女主人的原形不是我的學姊，我想把松本媽媽打造成一位認真可愛的吉卜力系女子。小豐大概是我抓取原形資源最多的角色，絕對不是因為看在他還是小朋友，無法對我抗議，而是因為他真的很可愛，完全滿足我對爺孫主題的期許（而且他沒有噗浪帳號）。順帶一提，雖然稱不上原形，但壽這個角色參考了不少我媽媽的哥哥（即舅舅）的言行舉止，一個偶爾有些深沉的幼稚歐吉桑；而外型則取自太宰治，一個一臉莫名奇妙的太宰治。

40.傾向原創還是同人文？為什麼？

以一個黑貓白貓，能抓老鼠的就是好貓的角度來說，原創和二創都只是我完成創作的手段而已，只不過在我這種個人風格偏強烈的操作下，二創作品可能會大幅偏離原作，我想那大概不至於讓人厭惡、覺得我破壞了原作設定，說得好聽一點，大概是有點微妙的令人耳目一新的感覺吧。

讓我試舉一個稍微極端一點的例子，以這篇明月光的照拂與硃砂痣的溫存來說，要是我不提，大概沒人看得出來這是真三國無雙的諸葛誕X凌統雙箭頭文......

41.你一次可以寫多少故事？

一個。實在很難想像一次寫兩個故事（或以上？！）是什麼感覺，畢竟我的專注力、精力、創造力本來就略顯不敷使用了......

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天啊，問卷填到現在，我真是對有人願意展讀我的創作一事銘感五內

對了對了，順便貼下我的ask，有什麼想說不好意思說的、想問的都可以前往匿名留言嘿~