Tako⭕🌈
[雑誌] Animage (アニメージュ) 2024年 03月号
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ネタバレあり

哭倉村・再入村指南 ゲ謎 鬼太郎インタビュー
・吉野弘幸
・古賀豪
・谷田部透湖
・太田晃博
・市川十億衛門 / 望月清一郎
・関俊彦 / 木内秀信

Amazon kindle電子書籍 請勿轉出噗浪 轉出將刪文
Tako⭕🌈
【吉野弘幸】

何時開始準備腳本的呢?

與策劃電影的製作人第一次開會
手邊有的紀錄是2021/5/14
那時候第一彈的海報已經出來了
Tako⭕🌈
是從墓場伸出手的海報呢

那個時候製作人提出的要求很具體
標題是『鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎』
同時要讓S6EP14鬼太郎的父親與水木是搭擋
是大人向的恐怖片
以及像是『犬神家の一族』一樣是有因習關連的
Tako⭕🌈
電影最後結尾那樣收尾 是一開始就決定好了嗎?

是的 最終考慮是希望接回原作重要的畫面
6期開頭有提到
「鬼太郎是嬰兒的時候 被水木這位青年所救」
同時OP也有眼珠子掉下去的那一幕
要如何將本作跟6期銜接上沒有任何矛盾
對我來說是一個目標

但沒有銜接到讓眼珠老爹用繩子拉著鬼太郎走的部分
多少覺得還是有點可惜的
Tako⭕🌈
水木喪失記憶的部分 是一開始就想好的嗎?

是的
為了要無矛盾下銜接6期
只能讓水木 或是鬼太郎父親 任其一人失去記憶
Tako⭕🌈
原作中 鬼太郎父親是被不治之症所侵蝕
但怎麼變成那樣的是沒有描寫的
本作的電影 反而將這部分的原因描寫出來了

在S6EP14的時候
我就想過眼球老爹一定有變成繃帶男那樣子之前的姿態
那時候的製作人說「50年來做TV動畫
『ゲゲゲの鬼太郎』的人 從沒有人想過這件事呢」
當時反而被佩服了(笑)
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那要做這次電影的時候
就一定要去包含為什麼他會成為繃帶男的原因
同時戲劇中一定要帶出他得了不治之症的部分
下次見面才會變成那樣子(眼球老爹)
如果只是簡單帶過的話 道理反而說不通
乍看之下能寫的梗很多 但其實梗的範圍是很窄的
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那準備階段上有應該是很有多故事版本的吧?

有很多呢(笑)
7月的時候 提出第一次的草案 然後每月開一次會
要讓過去的故事跟現代的鬼太郎做結合 讓人挺煩惱的
要怎麼讓現代的鬼太郎出現 讓他時光穿梭回去之類的

比如說 讓失去記憶的鬼太郎去哭倉村
讓鬼太郎父親、水木、三人一起去解謎
又或是將過去的劇情只做一半
讓從村裡回來的鬼太郎去間老後躺在病床上的水木
最終將哭倉村的謎團在現代解開
Tako⭕🌈
最極端的版本 就是讓鬼太郎陷入困境
利用鏡じじい的力量
將1、2、3、4期的鬼太郎們一一召喚過來
組合鬼太郎聯隊來解決事件
搞一個「鬼太郎多元宇宙」之類的提案(笑)
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最初一開始是讓鬼太郎父親偏向英雄性較強的描寫是吧

畢竟14話的人形老爸看起來很強嘛(笑)
我跟古賀監督本來都想要讓那個帥老爹登場活躍的
然後讓水木當華生那樣的角色
但這個方向性一下就觸礁了
所以在這個時間點剛好讓谷田部參加了會議
Tako⭕🌈
谷田部第一次參加會議是什麼時候的事呢?

2021年8月是第一次互相碰面的時候
然後9月她就提出了圓眼睛父親的提案
對她來說圓眼睛 才是鬼太郎父親的外型
而且原作的繃帶男算是蠻放空的大塊頭
如果那樣的繃帶男就是眼球老爹的話
那在變成這個型態之前的性格與體格
也許是比較搭的
所以在谷田部的意念下
給我們所想的搭擋的印象添加了變化
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也就是說鬼太郎父親可以說是變得更穩重、弱氣一些的
當然只要戰鬥的話 還是很強的
然後將水木改成昭和式的猛烈上班族
這樣的修改讓我們一開始所想的路線是完全相反的
谷田部也在這之後拿著iPad跟我們提案她的想法
Tako⭕🌈
將水木設定為戰場復歸兵這件事 這也是一開始的構想嗎?

是的 這個構想一開始就有了
多少希望水木這個角色能反映水木老師的生平
將水木與鬼太郎父親的性格調換之後
反而讓當初我們想做的事情
就如同最後一片拼圖一樣完全的吻合了

水木本來就不是這麼強氣的男性
會讓人變成這樣
是因為他經歷過戰爭『総員玉砕せよ!』的慘烈經歷下
所造成的反動 這樣想的話就覺得很通了
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※水木老師的著書『総員玉砕せよ!』

玉碎兩字 簡單來說就是自殺式攻擊
「寧為玉碎不為瓦全」
為了大義的名義下的拋命戰法

総員玉砕せよ! 新装完全版 (講談社文庫)
全員玉碎!

延伸閱讀 懶人包:
命比軍馬還不如!士兵上前萬歲衝鋒,軍官在後飆罵去死…日本二戰「玉碎」倖存者揭驚悚回憶-風傳媒
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關俊彥在舞台挨拶上有提過
「看似對愛有著極端見解的兩人 其實都在心中有很大傷痛
兩人其實是很像的」這段讓我非常印象深刻

這部分我有注意讓兩人的距離
是經歷過許多場景後慢慢堆疊起來的
在墓地喝酒的那一幕 能讓他們講出
「お主もなかなか」「お前もな」這樣的台詞
可以感受到兩人心境的變化是很慎重的去累積、改變的
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水木遇到鬼太郎父親後有所改變了
可以說是反而讓他在自己心中原有的性格甦醒了
這樣解釋算是通的嗎?

算是吧
他本來應該就是普通的好人
但因為戰爭導致心理扭曲
戰後的經驗又讓他變得更扭曲了...
他終於發現
他要做的事情其實是跟當初戰場命令他的長官是一樣的
所以找回了當初的自己 又或者可以說是
他比原本的自己又更進化了一步也說不定
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鼠男發出「ゲゲッ」的聲音後 反而給了水木取名的契機

鬼太郎父親跟鼠男早有認識 這是一開始就想好的
就像大家知道的鼠男一樣 感覺他要做什麼壞事去了
所以看到鬼太郎父親後馬上驚訝的說出了「ゲゲッ」
讓他這樣講出後 反而能更順地帶出「ゲゲ郎」的名字
角色上也很相合 算是很自然的就取了名字的走向
順便一提 在腳本上的鼠男角色名
我是寫著「ねずみ小僧」的
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不喊名字這點上 鬼太郎母親也是一樣的呢

是的
3期原作中鬼太郎母親叫「岩子」
但這次設定與以前不同
所以本作電影中徹底的不喊名字了
不過粉絲大家還是這麼叫的話 是沒有關係的(笑)
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電影中的母親 是讓父親愛的死心塌地的
行動派、現代的短髮外觀
某方面來說看起來有點像5期的貓娘呢

因為鬼太郎父親性格設定變這樣後
作為女性角色要怎麼的性格下才讓她能跟父親是一對
結為夫妻後也要相稱
在當時年代是很稀有的短髮、很有活動力女性的話
才能將討厭人類的父親拉到外面的吧
而且正義感很強 一但生氣起來感覺很可怕
我覺得6期鬼太郎肯定是繼承到母親這部分才是...
Tako⭕🌈
※歷代角色圖網路找來的對照圖可以參考一下
https://images.plurk.com/4YihVg9E1DzRV0kD81hpfV.jpg
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龍賀這個姓氏是吉野您取的嗎?

是的
這完全是第一次想的點子 做出的memo
萬一不被人接受的話 我就打算改名字的
沒想到就這麼定下來了 這就是真相...(笑)
Tako⭕🌈
那哭倉村的命名呢?

單純是「有洞穴的村子(あなぐらのある村)」
所想出來的梗
有點口音的發音下「あなぐら村」
結界完成後 偶爾會發生龍哭 所以取名為「哭倉村」
將人關進倉儲裡 從那之中傳出悲鳴、咽嗚聲的image
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龍賀一族家族設定是吉野您設定的嗎?

是的 將點子筆記上寫的提出後 就那麼通過了
參考一般因習該有的格式 將適當的人數列出來
想著要如何將各個角色都能淺顯易懂的去配置
可能會成為容疑者的人
可能會被殺掉的人 按照順序去寫的構成
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村長長田是了解龍賀一族的所做所為下
娶的三女庚子嗎?

我是抱著這個打算下寫的腳本
Tako⭕🌈
那這邊又加入了龍賀的長女・乙米跟長田的關係

古賀監督在talkshow的時候提到了谷崎潤一郎
我跟監督之間也許有點微妙的解釋差異在也說不定
如果監督說這是精神式的戀愛的話(platonic)
那就是platonic
我在腳本上只是想寫長田無法喊乙米姓名
只能喊「お嬢様」「奥様」
最後的最後喊了「乙米様」
能喊名字是最初也是最終 這麼1次而已
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結果龍賀家角色能這麼顯眼 還是因為監督加了戲
加上谷田部的纖細繪畫下的結果
能讓龍賀一族作為角色完全不混亂
而且很有魅力這點上
這真的是古賀監督的功勞
所以不論是長田、庚子還是乙米
只能說最終正解還是監督心中裡
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關於裏鬼道眾想跟您請教
吉野您在6期中有執筆寫到鬼道眾的少年・石動零的活躍
那時有提到「6期將妖怪封印的大概都是鬼道眾所為」
讓我印象很深

動畫2年目(地獄的四將編)設計劇情的時候
我還記得是被製作人提案
「希望有人類能跟鬼太郎對峙
有像是鬼道眾這樣的集團 不知是否能用?」
其實這個設定是在創造石動零這個角色後
才去將設定添加一行
「過去封印許多妖怪的是鬼道眾」的部分(笑)
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同時是人類 又要跟鬼太郎去對抗的存在
這個鬼道眾是本來原作中就有的
所以在設定上算是蠻便利的
在這次電影中 能讓它跑在6期線上
又能跟妖怪對抗 同時用惡毒的妖術的非法集團的設定
表面上鬼道眾是從平安時代或是更久之前
就被當時的權力者所操控...之類的腦內設定
Tako⭕🌈
長田的「唵!」跟他角色人氣一起引起了話題
石動零也是用同樣的咒文呢

我是 『孔雀王』時代的人
所以總之會不小心就說出口(笑)
動作場景總是要喊一下「ㄏㄚˋ!」「呀!」之類的台詞
感覺這就是術士嘛....這就是設計台詞的真相
Tako⭕🌈
※石動零 (cv: ヒロC)

https://images.plurk.com/2zfEjzyWo27hGju3yp1Vdl.png
出現6期 ep50-51 / 96-97
翻譯到一半還特別跑去看了一下出場畫面
可以聽到ヒロC說「唵」喔
石動零 - アニヲタWiki(仮)
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※想說這個孔雀王是什麼東西
一查發現是日本跟港星合作的片子
孔雀王 - Wikipedia
這串卡司表裡面 唯一有認出來的是劉家輝
『孔雀王』劇場予告編
看了預告
非常有當年林正英當年殭屍道長風格的感覺
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看完完成作品後的感想是?

我基本是不看分鏡的人
所以腳本完成後就丟給監督去完成了
所以看到成品通常是試寫會的時候
感想大概是「這種鄉下的風景真好呢」
「竟然有這樣規模的戰鬥場景」..等等
Tako⭕🌈
但畢竟我是製作方 所以無法客觀去看片子
就算自己覺得有趣
也無法確定片子到底會不會紅(會不會中)
所以直到參加調布的舞台挨拶之前
我都沒有去搜尋網路的感想
當天在後台遇到古賀監督 他心情非常的好
「也就是說這是中了?」的狀態(笑)
Tako⭕🌈
所以您覺得本作反響如此大的原因是?

雖然我可以想像到有一定程度的反響
但我沒想到女性觀眾會如此的多
可能兩人的搭擋關係打入觀眾們的心裡程度
是已經超越我們這邊的想像了
還有就是覺得『ゲゲゲの鬼太郎』這個IP很強
畢竟是很有名的作品
用新的視覺圖下讓人覺得有趣
算是國民動畫IP的變化球、畫風不錯 、角色描寫
也不錯之相乘效果下的成果
帶來票房大紅的效應吧
Tako⭕🌈
雖然已經過了生誕百年
在水木老師所創造出的深奧鬼太郎的世界下
我們是以尊敬老師世界為最大的前提
寫出了如此娛樂性的內容
結果是讓非常多人接受這樣的安排 真的很高興
我有時候會想著 這真的是現實嗎?
還是我已經死了 這是我在死後所做的夢?(笑)
Tako⭕🌈
【古賀豪】

開頭鬼太郎喊著「お母さん」
這句台詞是在腳本上沒有 而是您在分鏡上添加的台詞

可以抓住第一次看到本片做的觀眾們的心
同時在這個地方放入鬼太郎的情感下去
這個村子對鬼太郎與他母親來說
是兩人一起渡過很久時間的場所
當然鬼太郎並沒有(肚中)的記憶
雖然是有點痛苦但又是個很幸福、唯一的一個回憶
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眼球老爹說著「ついにこの時が来たか」
這句台詞是代表昭和31年的鬼太郎父親
即使當上狂骨的憑依後 為了平息這些怨魂
不斷往返該村好幾次的意思嗎?

是的
鬼太郎跟他老爸不斷來過這個村子好幾次
終於降服到最後的一隻
親子二代彼此面對因果循環 這也是一開始就決定好的事
Tako⭕🌈
水木被命令要玉碎的回想場景
跟水木老師的名作『総員玉砕せよ!』的內容是有重疊的

當然內部也有反應戰爭題材需要慎重地處理的聲音
但是我認為戰後讓水木老師鑽研妖怪研究
不能說戰爭跟這部分經驗是沒有關係的
所以我才將相關內容放入其中
Tako⭕🌈
水木的左眼、左耳、左胸都有傷痕
這是在反應水木老師戰爭失去的左腕的image嗎?

製作本作之前 我有讀了『昭和史』這本書
內容幾乎是水木老師個人自己的自傳
這本書裡面可以說是當時年代活著人們的歷史象徵
作為軍隊被派上戰場前陣
即使回到日本國內
也是被戰後經濟成長的環境所左右的庶民們
我想水木老師應該是想要傳達自己生活過的時代給後世
所以才會畫了『昭和史』這本書吧

※著書參考
コミック昭和史(1)関東大震災~満州事変 (講談社文庫)
愛藏版 漫畫昭和史1-4
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想像了這件事後
將水木畫成最典型的「昭和男人」
其實一開始本來沒有想要給他加上傷痕的
但為了表達出水木是背負怎麼樣的人生
所以跟谷田部商量下 變成現在的人設
Tako⭕🌈
水木跟鬼太郎父親初次相遇的場景
以前您在訪談提過
「水木是因為少女在咳嗽
所以對要抽菸這件事有一瞬間的猶豫」
但我實際看了那個場景後
點火柴的手 因為少女的咳嗽聲一瞬間有所停下
馬上在那之後火車內的燈泡熄滅
鬼太郎父親像幽靈一樣出現在水木面前
結果看起來是鬼太郎父親阻止了水木去抽菸
換言之 如果鬼太郎父親沒有出現的話
水木還是會照樣抽菸的是吧?
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水木是昭和的男人
為了能讓活在令和時代的觀眾們能感情移入在劇中
所以才會如此的調整
水木因為少女咳嗽聲停下了準備要抽菸的手 這是事實
他是會注意到的人
但是如果會在當下停止抽菸的話 那反而是謊言了
還是會照抽 這跟現代的認知是有脫節的....
所以鬼太郎父親才會在絕妙的時間點登場
Tako⭕🌈
最初在龍賀家過夜的當晚
水木夢見在戰場上玉碎們的屍體場景

我其實是在少年時期看到了泡沫化時代
戰爭40年後 大家都認為日本已經完全脫離貧困了
但是再過40年後 現在又感受到戰爭離我們很近
結婚成家反而是件奢侈、看似又變成貧困的國家了
我自己是覺得戰後日本的繁榮
其實是在戰場上死去的士兵們看見的夢幻泡影
抱持著有點恐怖又有點真實的曖昧見解
(當然這只是我的妄想)
Tako⭕🌈
夢與現實 死者與生者的境界 越來越曖昧的狀態
水木變得能「看得見」了
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「妖怪の話はガキの頃、子守りの婆さんによく聞かされました」
講著這句台詞的水木
彷彿讓我想到『のんのんばあとオレ』的內容
同時水木之後講出絕妙的台詞「原來是つるべ火啊」

『のんのんばあとオレ』
應該是以前的日本人跟妖怪相處時的作品
與其說是水木老師的個人經驗
還不如說是快要被遺忘那個時代的人們的精神
我想將其畫在其中
所以在分鏡草稿時我加了這句台詞
Tako⭕🌈
有聽說水木在小時候
像是在『のんのんばあとオレ』裡面出現的老婆婆
背著走的妖怪故事
當劇中脫離那個島上時 水木被鬼太郎父親背著
應該是會覺得有點懷念的心情才是
所以才會馬上就相信了妖怪存在的事情
Tako⭕🌈
Tako⭕🌈
考量到電影全體構成 有哪裡也是改動腳本的部分嗎?

考量到腳本構成 需要讓角色去動的時候
不是需要讓他動所以動
而是要考量到角色們的情感下 讓他們自然的去行動
所以雖然有部分改動構成的地方
但基本上是容許範圍內的更動

像是對水木來說 在他面前殺人 跟 妖怪出來
哪一個在劇情上比較有魄力
怎麼思考都無法有答案
只能讓自己能接受的範圍下去做相關的時間點調整了
Tako⭕🌈
網飛配信中令和『悪魔くん』第十集
變成老人的水木有登場 這個在網路上引起了話題
當然如果他好好活著的話 現在應該已經超過100歲了
『鬼太郎』跟『悪魔くん』彼此是別的作品
並沒有相關的因果關係 這樣解釋不知道是否對呢?

『悪魔くん』的水木
我們這邊是沒有去參與(接觸)的
但就我聽到的是 完全是另一個世界線
也就是說有和平活到老的水木呢
Tako⭕🌈
古賀監督給谷田部指示時 是有具體的image的
不知是否能告訴我 角色各自的參考對象呢?

克典是細川俊之
乙米是佐久間良子跟岩下志麻
丙江是春川ますみ
庚子是桂木洋子
血液銀行的部長是成田三樹夫
Tako⭕🌈
※敬称略
https://images.plurk.com/4OLWcvtqtpDb4NOLUuhETP.png
細川俊之

https://images.plurk.com/68TkHPNPJcQAgfrISmPR2U.png https://images.plurk.com/5EsUo9ZdkPMleysGAqVs97.png
佐久間良子 / 岩下志麻

https://images.plurk.com/5z0fMEhfrHueETQTlTuCRv.png
春川ますみ
https://images.plurk.com/2quPmwHrRWrwyZ0LRu0A0Y.png
桂木洋子
https://images.plurk.com/1StOW7IYiAhEBx3x64z4Sg.png
成田三樹夫
Tako⭕🌈
https://images.plurk.com/23ULKg4QLOksD4bABhmxYA.png
丙江台詞說水木長得像佐田啓二
也順便放一下
銀幕スターで交通事故死した佐田啓二。息子・中井貴一の思いとは?|エントピ[Entertainment T...
中井貴一竟然是他兒子
Tako⭕🌈
水木穿越隧道後
走入村裡時有美麗的自然風景 與
站立時給人不安穩的氛圍
這一段是很仔細的描畫了呢

作畫、背景、音樂 任一個地方缺失了就會失敗
所以這個場景只能由電影來表達出來了
大家真的做出了很棒的結果
那個場景其實是水木踏入「異界」的場景
Tako⭕🌈
不是指異世界 而是「異界」
明明是真實存在的山村
但是又好像不存在這個世上的地方
我有努力想要表達出這樣的感覺
去找相關參考實景的經驗 就用在了這上面
Tako⭕🌈
參考的實景場所 還請您告知能公開的內容

參考的實際鄉村是真的很安靜的村子
實際參考的地方是有很多縣市
這部分就容我不多描述
龍賀家是去岡山縣的高粱市拍攝的
那邊有許多古老的建築物
広兼宅邸是當地最有名氣的
那個地方已經是變成觀光地了
Tako⭕🌈
湖面的話 就蠻牽扯到技術層面的
斜面的村子上要是沒有個基準面的話 就會變得很難畫
當然也有人會刻意去那樣作畫
這部分就是監督的判斷基準了
所以我將湖面設定在低點
這樣會比較容易感受到高低差的部分
Tako⭕🌈
中間的島則是採用了禁足地 將其畫成畫
雖然離這裡很近 但是是不能去的地方
有關兔子的祭品 本來神道上是沒有活祭品的存在的
但是實際上還是有供奉祭品的神社存在
也就是祭拜著我們不知道的神明
哭倉神社就是這樣的神社
還有就是在製作腳本時
有討論過要不要放入出雲神族的內容
但最後沒有放入其中 也算是一種殘跡吧
Tako⭕🌈
ガモツ博士 (@DrGamotsu) on X
看完訪談的鄉民已經找相關照片了 當個參考資料
小島的照片我放在spoon那個噗的memo裡

データ原口 (@dataharamasa) on X
訪談筆者有在推特回覆提到
哭倉村的預想場景 是用各個地點拼湊起來的地方
有些地方是超小的聚落
監督不希望有粉絲因為這樣跑去打擾當地居民
所以選擇不公開地點
Tako⭕🌈
※出雲族
出雲族 - Wikipedia
這部分我就不翻了 大家自己去看wiki
Tako⭕🌈
關於電影的熱烈反響 監督您有什麼樣的感想呢?

這次能在如此寧靜的環境下做出肅然型的作品
真的是很幸福
腳本吉野弘幸真的很認真幫我做主題內容
人設總作監的谷田部因為很熱愛水木作品
將我們帶領到了這一步
音樂的川井憲次老師 則是提供了非常棒的樂曲
各種要素下 讓人加深了對作品的理解吧
Tako⭕🌈
當然能讓作品有如此反響的
是觀眾們的支持、口碑、應援下才能走到這一步
也許是這個時代 才會有這麼多的共鳴吧
也許不是這個時間點的話
也許不會有這麼多反響也說不定
我自己也覺得自己有有不足、反省之處
但觀眾的各位給了我力量
才會讓這部作品變成好作品吧
真的十分謝謝
Tako⭕🌈
【谷田部透湖】

『鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎』之中
包含原作動畫6期就有的角色 以及完全原創的龍賀一族
這兩個系統個有不同的發展點 算是這樣解釋的嗎?

水木老師的角色設計
本來就是簡單、愛嬌又帶點可愛的
但在那之中又很帥、可怕中給人毛毛的印象
對我來說這兩者的反差 是非常有魅力的
Tako⭕🌈
所以在這次電影設計中 希望也能將要素放在其中
將鬼太郎父親的人設做了變動
也就是說不需要王道帥氣角色
現在這樣的設計下也能讓人感到很帥就好了

水木老師的角色 通常圓眼睛配上盲點的印象也很強
但實際讀了漫畫之後 發現美男美女 也是登場很多的
我認為這是原作中男子漢(男前)一貫下的邏輯性
雖然會因為分鏡改變一些髮型或外貌
但基本上(是一樣的)...
所以電影的水木 一開始我也將他設計成男子漢的外型
Tako⭕🌈
同時將鬼太郎父親與兒子的鬼太郎做區別
讓父親有呆毛 露出耳朵的外貌設計
思考到原作後面是那樣的繃帶大塊頭
反推出身高偏高的角色
因為這電影是搭擋 所以讓兩人站姿用成黑影圖時
也能看得出明顯差異
Tako⭕🌈
結果論來說 鬼太郎父親與水木
就好的意味上來說 算是有差別化的設計了呢

是的
不過跟不斷重新設計、remake的
鬼太郎與鬼太郎家族不同
水木在動畫中登場是次於『墓場鬼太郎』之後
可以說是第一次登場的
所以可以說是沒有先例 這點上可以說是讓我非常緊張
這個水木 要是不被大家接受的話 會怎麼辦....
Tako⭕🌈
準備階段的時候
想說要用水木往後梳的髮型的提案對吧
古賀監督提出「昭和的猛烈上班族」這個要求後
我也是提出了幾個設計提案
往後梳的髮型則是其中之一
Tako⭕🌈
鬼太郎母親的部分 又是如何去設計的呢?

因為這部電影最終目的其中之一是讓鬼太郎父親與水木
同心協力去救鬼太郎母親
但這個重要的鬼太郎母親 出場的時間軸又非常的短
要讓在這麼短的時間軸內
覺得應該設計成讓她能明顯地登場的外觀
很強又很溫柔 同時跟人類們又很社交的女性
能傳達出這樣的意念就好了
當然我也有思考著原作中鬼太郎母親是長那個樣子
盡量不要讓觀眾看起像是別人似的
Tako⭕🌈
所以提出了不少臉部外貌、髮型的草稿
在這些圖稿之中 短髮設計則是被決定下的
Tako⭕🌈
龍賀一族是打算如何去設計的呢?

一開始在腳本階段就已經撇出了大致的草圖
古賀監督則是再指定「在這樣偏向一點的感覺」
告知了許多出現在日本電影中的演員們的image
然後將每個角色一個個設計完成
畢竟需要讓每個人的個性與魅力都被帶出來
所以是各種試行錯誤下畫出來的
Tako⭕🌈
時磨在草稿上一開始是沒有化妝的
但正式定稿後 在做分鏡的時候
在古賀監督的意思下將臉部塗白、牙齒塗黑
沙代則是參考水木老師漫畫中
偶爾會登場的美少女們為基底下去設計的
時彌是以短暫、可愛的image下完成的
這部分設計上反而是沒有很辛苦
Tako⭕🌈
唯一沒有按照古賀監督的思考下
從零設計大概是長田吧
會議初期主要是奉仕的僕人之一 於是我提案
「瞇瞇眼角色 帶有神秘的氣氛 不知道會怎麼樣呢」
角色就慢慢有了變化
因為咪咪眼角色本來就很出現在水木老師的作品中
所以將這個(畫風)系統也融入在其中
Tako⭕🌈
聲音是石田彰這件事 是後來才決定的對嗎?

是的(笑)
Tako⭕🌈
本電影除了您當人設外
也有跟宮本絵美子一起當總作畫監督
這邊大概是有怎麼樣的作業呢?

總作監主要是做演出修正後的整體LO(layout)的修正
監督常常說「因為這是電影 希望能畫仔細一點」
比如說這一個地方是用兩張原畫去動的
我們將cut改成六張原畫
做一些能讓劇情更豐富的演出
現在回想起來 當總作間的時候 還真的是畫了一堆圖呢
Tako⭕🌈
還請您告訴我們印象深刻的場景

其中一個就是水木說著
「ツケは払わなきゃなあ!」的台詞
那邊是聽著木內的聲音 一邊作畫的
想著要把這邊的水木畫的很帥
這個台詞是監督在錄音時 非常拘泥這句話的情感
重複錄音好幾次後 才讓人聽到覺得有點痛快的發言
我還記得那時候監督是笑著點頭的
Tako⭕🌈
我也聽著關的聲音
「我が子が生まれる世界じゃ、わしがやらねばならぬ。
それに….」
一邊想著要如何表達出這溫柔的聲音去作畫的
後半的影片
大多是已經收錄完聲優們的聲音之編輯好的母帶
一邊聽著這些聲音做相關的作畫
同時也給我了一些作畫上的靈感
Tako⭕🌈
ED左半段是原作或是動畫『墓場鬼太郎」的粉絲來說
是非常熟悉的場景
這次則是又添加了新的含義進去
特別是這是用水木老師的貸本漫畫的畫風下去畫的線稿
讓人十分印象深刻

ED是直接委託山室直儀畫原畫的
這邊我主要是以總作監的身份做修正
山室本來就是擔任動畫『墓場鬼太郎』的人設
所以我一次跟他開會的時後 超緊張的
基本上LO作業交給山室
我自己主要做作畫修正跟部分原畫的作畫
Tako⭕🌈
因為自己是很常讀水木老師原作的
所以希望能將這樣的氛圍多少帶進這部作品去畫的
最後一幕的眼珠紅色
是用偏向色版偏移(套印不準的感覺)的風味去做的
雖然這個很細 但算是我們對原作的致敬
Tako⭕🌈
包含片尾的彩蛋...

彩蛋的場景 因為是製作期間最後的一段
所以基本上是靠總作監直接去畫原畫的
到那一幕的時候「終於走到這一步了...」
感受到製作的辛苦 以及對劇情情感上的移入
各種情緒一下湧上來 結果是在studio邊哭邊畫的
Tako⭕🌈
不僅是『鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎』
主要是長篇動畫電影通常會有很多優秀的動畫師
參與、協力下 才會完成這些有魅力的作品
當然有豪邁的場景 也有很平凡的生活日常畫面
以及讓人越看越怕的那些畫面
可以說是集合了擅長畫這些場景的人士 所做出來的成果吧
Tako⭕🌈
特別是跟我一起擔任總作監的宮本
真的是受到她許多幫助
特別是製作過程 常常會被要求很多東西
在電影完成後跟宮本聊到這件事時
「從沒做過這樣的作品 做了反而超開心」
聽她這麼講後 我就完全的放心下了 真的很感謝
Tako⭕🌈
鬼太郎父親與裏鬼道的戰鬥 引起了話題了

裏鬼道戰鬥場景的部分 在演出會議時
我就想說這麼長的時間軸的畫面 到底是誰要來畫啊

結果是太田晃博作為作監以及原案
畫出了超帥的動作場景
每次看到他畫出來的結果 都讓我覺得超帥!!
這可是讓staff作業室理瞬間譁然的程度
Tako⭕🌈
當水木走出隧道 看到哭倉村美麗
但風景中又帶有著不吉的感覺
走路上的風景主要作畫負責的是森久司
聽說森也是谷田部您邀請他進入製作團隊的動畫師對嗎?

是的
因為這次算是很辛苦 加上這是難得的機會
所以刻意找了之前有工作過的動畫師們一起來參與
在ED staff清單裡面
大家是被我放在谷田部的區塊的
還請有空的話可以確認一下那邊
Tako⭕🌈
最後想請問有點像是理想鄉的問題
屋頂上的遊樂園 鬼太郎父親跟母親站在一起拍照的時候
畫面的右邊裡面
有著看似河童的三平・カン平的小孩子的身影

虧您能注意到屋頂遊樂園上的部分呢
雖然那不是真正的河童的三平・カン平
但在屋頂遊樂園裡面的抹布小孩們
是刻意畫成「三平風格」的
因為這個電影裡面有許多致敬水木老師作品的要素
所以也是有粉絲是特別在看這部分吧
這邊我也有做作監修正 一連串回想場景作畫的是石田祐康
Tako⭕🌈
Tako⭕🌈
陽台戰鬥作画原画・作画監督
【太田晃博】

(這邊因為很多講的是6期他負責哪些原畫
鬼太郎父親戰鬥的時候光線設計、變化
哪個staff負責哪一段等部分
一般人不是業界人士的話 可能看這段
也無法滲透到訪談樂趣
所以我跳過不翻 只挑一段有趣的來寫)
Tako⭕🌈
古賀監督跟谷田部總作監有特別給您什麼樣的指示嗎?

我印象比深的是 透過演出的松實 傳達監督說
「鬼太郎父親打人時 不是拳頭 是掌底」
跟谷田部則是討論父親戰鬥畫面 雜談時提到
「如果着流し有破損的話 反而會讓人分散注意力
所以需要盡量將(膚色)藏起來」
Tako⭕🌈
時代調查組
【市川十億衛門】

逐字翻太累了
Tako⭕🌈
大綱:
會參與ゲ謎的契機是因為動畫6期製作人的邀約
同時想到自己認識的人・望月清一郎的存在
他是舞台的演劇作家、
既是動畫腳本家、更是鬼太郎的大粉絲
於是讓他加入後 我主要是去詢問民俗學者
或是可以找尋當哭倉村參考模型的村莊 一個個打電話
望月則是跑去國會圖書館找資料
但我這一部分的調查手段 馬上就卡住了
結果最後幾乎都是望月在調查 可以說是都是他的功績
Tako⭕🌈
我也很期待他會拿什麼樣的資料過來
最終看到自己查的東西
都出現在試寫會的完成影片中
真的是超級感動的
Tako⭕🌈
【望月清一郎】

(大綱:身為鬼太郎大粉絲 很期待監督會丟什麼問題來
以下是我調查的各種細節的介紹)
Tako⭕🌈
<哭倉村的構造>

最早接受的調查 應該是村莊的構造
像是需要參考村莊住家的各種配置、水路、井的位置
屋頂的素材...等等
像他們會在村裡種什麼樣的菜之類的
這些都是去調地方圖書館裡面的史書找資料的
Tako⭕🌈
<哭倉村的建築樣式>

當時村民的房屋都是木造的
房屋中間有個圍爐 這樣一間房為中心
然後往外擴建第二房、三房
屋頂的素材通常是杉皮屋頂跟木板屋頂
比較好的宅邸就會用瓦作為屋頂
如果仔細一看會發現劇中的房子屋頂是有不一樣的
讓我很敬佩美術staff們的精緻作畫
題外話 在這個調查之後 我反而發現了屋頂的魅力
只要到了調查地點
看到屋頂的話 就會忍不住開始拍照
Tako⭕🌈
※參考圖片
https://images.plurk.com/GL6GhV2rVsRUC1KLtxWCj.png
杉皮屋頂(杉皮葺)

https://images.plurk.com/6W1hldSoAfWPFsWgcR63Vf.png
木板屋頂(板葺)
Tako⭕🌈
<陽台(展望台)>

當年有這樣的展望台的建築 真的是很少
找資料找得蠻辛苦的
將當時的觀光書、雜誌、全國自然公園、植物園一一列出
然後去調查這些地方有沒有展望台
如果有的話再去調查他們施工是幾年
然後再透過參考相關照片與書籍
從網路搜尋 真的是無限調查下去的一個過程
Tako⭕🌈
<帝國血液銀行的全部風景>

接到這樣的調查委託
「都心有大樓
沿著河川有著木頭小屋(バラック小屋)
或是生活在水上的人們 這樣的風景是有的嗎?」

沿著河川的木頭小屋 算是有好幾個點
這部分算是一下就查到了 但是幾乎沒有留下照片
剛好入手的資料是被稱為
「銀座的臭水溝河」的外堀川(現已不存在)
旁邊亂立了許多木頭小屋
我馬上跳起來說「就是這個了!」
Tako⭕🌈
ちよ (@chiyosan1_R18) on X
鄉民也找出當年照片(強大)
銀座の橋 | 銀座街づくり会議 銀座デザイン協議会
外堀川在第一次東京奧運的前後時期被填埋掉了
位置就是現在銀座的「GINZA INZ 123」那幾個商場
原本那個位置是條河
Tako⭕🌈
<公司內部風景>

這一個場景可以說是在試寫會看到
覺得調查成果能最反映的一幕了
像是收納資料的收納盒、資料夾等等
自己調查的小道具們都被仔細的畫在裡面
差點都要哭出來了
順便一提 是每個人桌上都會擺一個菸灰缸的
Tako⭕🌈
<水木搭的火車>

劇中雖然沒有畫出詳細的結構
其實車體詳細的構造、旅客車的編列等細節都一併調查了
像是車廂間的連接通道(貫通幌)是長得怎麼樣子等部分
我是實際看過設計圖、圖集等資料後
將相關資料提交出去了
Tako⭕🌈
<水木抽的菸>

接到這個調查委託後
我就馬上去了押上的
「鹽與菸的博物館(塩とたばこの博物館)」
沒有濾嘴的雙頭菸 非常的苦澀
同時香菸的紙盒是用抽拉式的 感受到了時代感
我馬上就認為這是水木的香菸 而感到有點興奮
順便一提 香菸濾嘴開始變成主流
則是昭和32年以後的事
Tako⭕🌈
<各個角色們的和服以及洋服的設計>

當時流行的女性服裝(沙代的洋服)、
時磨的禮裝、照顧水木的僕人們、村民們的服裝等

村民們的服裝
以狩獵裝(マタギ)跟樵夫(木こり)夏服為主
村民中有一人是拿著槍的
他背負的那一把槍是「軍用村田槍」
在昭和31年中軍認可的應該只有獵槍(散彈槍)
但劇中作為來福槍來使用 可以說是非常傳統的

※圖片參考 狩獵裝(マタギ)、村田銃
https://images.plurk.com/u7MYrDiZLjLGY9GFW41mt.png https://images.plurk.com/10BBJN7FZnY4h3YGASZYN5.jpg
Tako⭕🌈
特別要提的是長田的下袴 他身為神職
有關他的服裝其實是跑去問調布的布多天神社的
像是結要怎麼打 側面 背面的外觀 怎麼穿衣服
臀部大概會膨多少起來...等等
明明是很臨時的拜託他們
他們則是很親切的告訴我們相關資訊
Tako⭕🌈
<注射針、床、醫療器具>

特別拘泥於調查輸血瓶
「輸血或是採血的時候
瓶子的管子沒有跟患者連在一起 也沒有問題嗎?」
被委託調查這件事後
我就去找了現在的醫師 詢問詳細的保存方法
若血液變色的話會變成什麼顏色
實際當你把血液放置30分鐘以上後
裡面的成分基本上已經是壞死了
也許在那個場所的那些人 其實是有小型冰箱
做相關的放進放出的保管也說不定
Tako⭕🌈
東雲みょん@廃墟を旅する (@tisyaki) on X
剛好這兩天有人提到
沖繩找出當年日軍使用的興奮劑照片
看起來還挺像....
Tako⭕🌈
<巡邏警車的車種>

想定哭倉村的舞台是某縣時
那個年代的縣市
是有Toyota巡邏車BFR之白黑Crown車種
以及美軍供給吉普車 還有幾台輕型二輪車
電影中出現的Crown車種 在該縣中是少之又少的車種
僅有在重要事件、警界高階人士等移動時才會用的車子
Tako⭕🌈
<水木回想場景的服裝>

這我們做了非常徹底的考察
特別是水木拿的三八式步兵槍的細節
包含細到不行 作畫上無法描繪出的刻印、槍上的mark
我們都有做詳細的確認與調查
戰前與戰中 即使是同樣一個階級章
但也可能些微的設計差異
所以將相關裝備一個一個挖下去調查到不能查為止

※網路搜來的圖片
https://images.plurk.com/5z9wnzFH9t26uxb6MD7wSB.jpg
Tako⭕🌈
<乙米用的玻璃菸灰缸>

「陶製跟玻璃製的菸灰缸哪個比較貴?」
接下委託後開始調查這件事
玻璃製的菸灰缸在當年就屬於高價品
貴的話大概是等於現代五萬塊日幣以上的價位
當然陶製的菸灰缸
如果是有名的燒窯技術做的東西的話
也是貴到沒有一個天際 所以調查完後就回答了
「因為這樣那樣 就選喜歡的去用就好了」
Tako⭕🌈
雖然在那之後也有出了幾款菸灰缸
但並沒有特別紀錄那個時代的菸灰缸之奇特的資料
所以是參考當年的電影
『太陽の季節』(昭和31年)
『山の音』(昭和28年)裡面的菸灰缸
送給製作方做相關參考資料
Tako⭕🌈

https://images.plurk.com/4q63lH2ykqBIqKsaxdi2Mn.jpg
太陽の季節
還找得到當年的短片 2:21左右有菸灰缸
Tako⭕🌈
======
還有大關跟木內沒翻
原口さん這篇訪談他寫了三萬字
我光翻完這堆已經一萬多字了
休息 改天再說
Tako⭕🌈
【関俊彥】

在收錄聲音之前
您對『ゲゲゲの鬼太郎』抱著什麼樣的印象呢?

基本上我聽到『ゲゲゲの鬼太郎』
馬上想到的是熊倉一雄的主題歌
這首歌佔據我記憶中大部分 現在都能馬上想起來
Tako⭕🌈
當年是很認真看的動畫 但主角不是身為單純正義的一方
而是身為主角的他同時也是身為在人類敵對、妖怪的一方
而這樣的妖怪 卻會站在人類那邊 去救人類
可以說是像「Dark Hero」一樣的存在吧
當然身為主角的鬼太郎
身為妖怪讓人有恐懼、毛骨悚然之處
同時也有著友善、可愛的一面
我覺得這是一種魅力

熊倉一雄「ゲゲゲの鬼太郎」
大關應該看的是1期
Tako⭕🌈
讀完腳本後
有感受到什麼跟動畫『ゲゲゲの鬼太郎』的差異之處嗎?

劇情方面 在試鏡時有被古賀豪監督說
這是部跟動畫『ゲゲゲの鬼太郎』有所差異、距離的
內容也是大人向作品的印象
但論獨特性來說
這部作品完全沒有配合現代的風潮與流行
一方面給人看著「古代美好的日本」同時也傳達
「不論過了多久 都無法改變的人類的罪孽與醜惡」
Tako⭕🌈
這個世界上蔓延著人類的愚昧、醜惡
但我們仍需要在這個環境下生存下去
我們需要去正面與
「這個世界讓人無能為力的不合理事物」對決
活下去是需要覺悟的劇情
Tako⭕🌈
收錄聲音時 與古賀監督商量下
有替鬼太郎父親增添什麼樣的要素
或是特別用心的地方嗎?

試鏡時 監督有特別指示這是大人向的劇場版
請想像這是「昭和30年前後的實寫電影」
所以需要「把台詞講得快一點」

實際上做好的動畫 所有的台詞間隔都非常的短
所以有些詞句上配起來的確是有點難的
因此配音時需要在意
讓大家聽起來不像是繞口令得快
又要自然地將情感流露其中
Tako⭕🌈
對比與身為人類的水木
不知道又有什麼樣要注意的事呢?

這基本上也是古賀監督的要求
希望能維持「幽靈族」的人外感
與水木相遇後 漸漸兩人的隔閡會慢慢消除
同時兩人的信賴關係也會出現的過程
所以被說了「有時候需要忘記自己是人外
用人與人之間的交流下去對話」
所以配音時是先收錄了鬼太郎父親與水木的談話
彼此都抓到角色的感覺後
才去收錄兩人一開始見面的瞬間
Tako⭕🌈
兩人作為搭擋 加深羈絆的過程
是非常仔細地被描寫的 這真的很難
「彼此不知道對方 互相牽制」為起點
「為了彼此的目的 一起聯手」要抵達這個過程中
要怎麼去飾演 真的是做了很多嘗試(test配音)
這些是跟監督、木內一起討論對話過程下完成的

「彼此都在試探下的對話場景」
這基本上是演技的調整 我跟木內的對話
哪一些剛好有對到監督頭腦內大匙、小匙
可以說是彼此在競爭呢
Tako⭕🌈
(※這段意思是說 兩人之間的演技對話
是否有打到監督心裡的點
所以才會用料理的大匙、小匙來比喻)
Tako⭕🌈
鬼太郎父親明明很強
但卻又飄飄然、又穩重的地方反而是個魅力

整體演技來說如果要講的話
只能說我努力
不要去消耗太多力氣(power)或能量(energy)了吧
Tako⭕🌈
不分人外或是幽靈族
一般配合打鬥場景的配音
通常會希望自己跟角色們一樣拼命 呼吸急緩也會跟著變
將這部分也作為演技之一去收錄的
但這次監督主要是希望有實寫風味的感覺
所以我不將呼吸這部分的演技放入其中
基本上除了一些重要的場景外 我幾乎是放鬆去配
像是過水畫面那樣去配的
大概是因為這樣的功效
所以才會給人一種飄飄然、像柳木一樣
偏近有點與世隔絕的感覺吧
Tako⭕🌈
錄音時作畫應該是還沒有完成 也沒有音效與音樂的
所以您看到完成的畫面後 您是怎麼想的呢

在測試收音的時候
就有想著 這完成的畫面會是怎麼樣啊
讓人蠻在意的
其中一點就是表達昭和風景 表現出日本這個國家的自然美
另一點則是 鬼太郎父親的活躍戰鬥場景
這兩點讓人感受到了staff的努力 讓人十分敬佩他們
Tako⭕🌈
監督當然不用說、腳本、美術、音樂...
所有的staff都是非常棒的
我個人無法忘懷的是負責設計人設的谷田部透湖
她設計的鬼太郎父親外型 是決定我怎麼飾演方向性的關鍵
對聲優來說 收錄時能看到完成的場景 通常是很久之後的事
但她畫的鬼太郎父親 即使是線畫稿的狀態下
也是能完全深入我心
可以對我來說是「最大的夥伴」
真的很想傳達自己對她的感謝
Tako⭕🌈
這次的腳本內容幾乎是原創的
但本作電影還是能讓人感受到
「水木しげる生誕100周年作品」的要素
也可以說是留下『ゲゲゲの鬼太郎』很多要素的內容

是的
其一是戰爭的無常 這就不用多說
水木老師的戰爭體驗投影在「水木」上
終身無法逃避的心理創傷
Tako⭕🌈
我們只能透過這些前人留下來的話語來知道這些(歷史)
那樣如此讓人悲傷的戰爭、
沒有任何利益的「玉碎」是絕對不能再發生的
同時 讓人感受到了家族之間的羈絆的重要
這部作品可以說是作為反面教師
將這些內容永遠刻畫在我們心中吧

以前的日本雖然有古代美好的心
但也有一部分是非常討厭(不吉/負面)的風習一起並存
可以說是到目前的『ゲゲゲの鬼太郎』系列中
從沒有描寫過的大人黑暗的一面呢
Tako⭕🌈
最後還有 將世代交給下一代的部分
鬼太郎父親在最後 是這麼對時彌說的
「残念ながらこの国は、あの日、君と夢見た未来とは程遠い」
鬼太郎馬上接著說
「君のその苦しみ…何か僕にできることはないか?」
時彌回說
「ワスレナイデ….ボク、ココニイタヨ」
鬼太郎回
「忘れない….君の想いはボクが受け継いでいくよ」
Tako⭕🌈
這個「時代」的「時間」將會永遠地被繼承
我認為這是指長久流傳下來『ゲゲゲの鬼太郎』
可以說是我個人最喜歡的一幕

題外話 我在舞台挨拶上知道腳本台詞其實是寫著
「引き継いでいくよ」
但澤城用鬼太郎(角色)飾演下
自然地講成了「受け継いでいくよ」
古賀監督覺得這邊的台詞這樣講 反而更合所以給OK
Tako⭕🌈

引き継ぐ:傳承前人的願望、意志
受け継ぐ:傳承前人留下的願望、意志 同時持續保有下去
Tako⭕🌈
公開後對於電影的反響的感想是?

我想這部電影 大家看了就知道
本來就不是為了要大紅大賣為目的下 所做的內容

如果為了要片子大賣
讓觀眾們有耳福、眼福、看得開心的話
肯定會在裡面加一些服務觀眾的內容

被大家所愛的「鬼太郎」這個素材為基底
努力思考完成的「劇情」
我認為這個就是這次的作品『鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎』
Tako⭕🌈
我們的心情有好好確實地傳達給了觀眾
對「喜愛製作事物的我們」來說
可以說是用理想的型態下
透過大家的口碑 將這部推廣出去了

當然因為這部是劇場版電影
能讓很多人看本來就是理想的事
讓人不禁覺得最根本(這部片口碑傳播的)原因
是喜愛「鬼太郎」優秀的staff們的「意念」吧

Staff們...真的是太厲害了!
Tako⭕🌈
最後包含舞台挨拶
有什麼特別想要提的回憶的話還麻煩您告訴我們了

我這次參加了調布、新宿的舞台挨拶
不管是哪個電影院
迎接我們的觀眾們都是非常的溫柔的
讓我們鬆了一口氣
Tako⭕🌈
特別是調步的電影院 我去了兩次
在後台裡面歡迎我們登台人士的白板
上面的畫的「鬼太郎誕生」的圖就跟專業人士畫的一樣
真的是非常驚訝
看不出這只是普通電影院的工作人員畫的
不虧是水木老師第二個故鄉・調布市!

讓人再次覺得『ゲゲゲの鬼太郎』真的是被很多人愛著的
這點讓我深深的感受到了
Tako⭕🌈
【木內秀信】

在收錄聲音之前
您對『ゲゲゲの鬼太郎』抱著什麼樣的印象呢?

如同理所當然般的 小時候看的的漫畫中
第一次知道妖怪這個詞 就是水木老師畫的作品
跟附近的朋友們一起聚在一起
邊怕邊翻著『妖怪大百科』
Tako⭕🌈
『鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎』可以說是沒有半點資訊
就去配音收錄了吧

是的
我只有聽說 這是眼珠老爹變成眼珠前的故事
以及加入水木這個角色後
描寫至今沒有公開過鬼太郎誕生過程的原創故事
那時候就很期待能早點看到腳本
Tako⭕🌈
讀完腳本後
有感受到什麼跟動畫『ゲゲゲの鬼太郎』的差異之處嗎?

不是單純的懲治妖怪
而是保留「鬼太郎」的世界下做出的大人向作品
這點我認為很有趣

水木的左眼、左耳都有戰爭留下的傷痕
這時候我覺得似乎是看到了水木老師的人生也重疊在其中
Tako⭕🌈
以前也有提過 古賀監督是有事前給我們資料的
一個是水木老師的漫畫『総員玉砕せよ!』
一個是佐田啓二的電影『あたなを買います』的DVD
讓我在配音之前去複習
特別是讀完『総員玉砕せよ!』後
可以想像水木老師背負的事物下 做相關的演繹

不論如何都想要在公司爬出一片天
這應該是因為痛苦經驗的反動吧 會去思考這些...
Tako⭕🌈
我自己的故鄉是神戶
也在繁華街上看過街上從戰場負傷回來後的人們
雖然我自身沒有參加過戰爭的經驗
但可以說是間接體會到了戰爭的恐怖
水木在墓地跟鬼太郎父親把酒言歡的時候
吐露了自己在戰場上的心理創傷
濃縮在那之中短短的戰爭訊息 那又是怎麼樣的背景時空
這些細節是希望能讓現代年輕的觀眾們去體會的
Tako⭕🌈
古賀監督希望配音時能意識到昭和時代的上班族
盡量用快一點的說話方式
這部分不知道是否也有觀看電影後
參考佐田啓二演技的部分呢?

是有參考那個時代的電影做法
以前有看過藝人去模仿講快一點的語速的內容
想說應該就是那樣的感覺吧

但實際看了電影後 發現語速沒那麼快
只是單純像是吐洩台詞似的一直在講話
所以這應該是當年流行的演出方式吧
Tako⭕🌈
現在偶爾在電影或是日劇之中
也是有人做類似的演出
最後推量出這大概就是昭和講話的image
Tako⭕🌈
收錄聲音時 與古賀監督商量下
有替鬼太郎父親增添什麼樣的要素
或是特別用心的地方嗎?

特別用心的地方倒是沒有
如果真要講什麼的話 大概是不要配得太過頭吧
因為是一個普通的上班族突然被捲入的狀況
所以不要演得太做作 基本是以自然體的狀態下去演
對於眼前發生的事物 要以他的角度來去接受
Tako⭕🌈
收錄的時候是一個人進去錄音室跟監督討論的
在這麼細緻的演出 以及淡淡的說話方式中
可以強烈感受到監督對這次作品的熱情
畢竟收錄前有拿到監督給的資料
作為演技的入口已經準備好了
所以也很順地進入了這個世界觀 沒有覺得特別難
重新配過的台詞中 比較有印象的是
「いやだね」要講的更讓人覺得討厭
「コラー!!」的地方要更朝和老爸一點的去怒吼
在火車上點火柴的時候
「熱ッッ!」的台詞配過頭了 這部分也有被指導(笑)
Tako⭕🌈
以前的採訪中
您有提到水木跟鬼太郎父親談話、戰鬥過程中
漸漸回想、理想起愛人的感覺
從非人類的「幽霊族」身上「學」到了愛的重要
這讓我印象蠻深的

是的 基本上這個受戰爭影響的
水木因為在戰爭上經歷了許多事
所以導致無法接受她的心意
即使得知沙代的運命後 對她有憐憫之情
但這份感䞍不會發展成喜歡或討驗 錄音的時候
我也是不考量戀愛情感下飾演的 覺得這樣演會比較好
Tako⭕🌈
那正是這部電影的重要的場景 甘美的悲戀
古賀監督可以說是很仔細地描寫了沙代所背負的事物
(對悲戀的同情)
這可不是「假裝(おためごかし)」的啊

是啊 不是什麼都能(進行)得這麼順
不過這也可以說這就是我看的『鬼太郎』
Tako⭕🌈
錄音時作畫應該是還沒有完成 也沒有音效與音樂的
所以您看到完成的畫面後 您是怎麼想的呢

講實話 我真的驚呆了
可以感受到長年製作staff們的強烈熱情
同時螢幕之中可以傳達出對水木老師的尊敬
後半部讓我哭到不行 眼淚停不住
最後最後透過川井憲次的音樂
咚~的大大打出標題的那瞬間 深深打入我心
覺得很不好意思 快走的走出劇場
到達車站前的那15分鐘 我還在哭
也覺得自己出演了一部了不起的作品 反嚼了這份欣喜
Tako⭕🌈
有什麼地方特別感受到這是
「水木しげる生誕100周年」的要素嗎?

水木老師的創作大多跟殘酷的戰爭經驗有關聯
而跟這部分相關的大主題
透過這個電影描寫得非常棒

表現出『総員玉砕せよ!』的背景要素重疊下
可以說是形成水木這角色人格的重點
我覺得不分年齡所喜愛的這部作品
回到原點(起點)的意義後
變成可以說是非常符合一百週年的作品
Tako⭕🌈
公開後對於電影的反響的感想是?

非常的驚喜
我自己在上映後也去劇場看了好幾次
每次去看都有新的發現
即使回到日常生活 也會突然冒出
「那邊是這樣嗎?」的念頭
又跑去看做確認
當然有些內容是沒有答案的
但每次去看都有不同的解釋
這真的是一個很深奧的作品
Tako⭕🌈
那您認為這些抓入觀眾們的心的地方是哪呢?

本來『鬼太郎』作品就有的娛樂性
加上認真描寫昭和第一次高度成長期的舞台
一個個出現的角色們都非常有魅力
同時劇情是用飛速地展開

我們收錄的場景看起來都是有段落(條理的)前進
即使是看起來已經有整理過情緒的場景
但視點改成全體去看、去思考的時候
又覺得好像落下什麼了
Tako⭕🌈
在電影院觀看的觀眾們
大概也是因為情感上追不上裡面的速度
所以才會不斷一直重看去考察的吧
Tako⭕🌈
有什麼特別想要提的回憶的話還麻煩您告訴我們了

身邊的親朋好友都看過了 也給我很多好評
但在那裡面感想最有趣的大概是被問
「在鬼太郎旁邊那個女的是誰啊?」
「原來貓娘變得那麼可愛了嗎!!」
(得知那是誰後)的高興感想吧(笑)
Tako⭕🌈
================
Tako⭕🌈
※關於發音
原口(水木)なおこ (@mizuki_naoko_) on X
水木發音都是平音 み→ず→き→
因為水木老師自己發自己的姓名時 也是這個音調
所以水木老師的女兒也這樣拜託聲優們去發音

基本上水木、沙代的發音如果聽不出來的話
至少ゲゲ郎的這幾句發音很明顯
大家有空可以再聽聽看
「しっかりせぇ、水木」
「水木よ、下がっておれ」
Tako⭕🌈
※結尾眼球老爹的台詞
「あの男も今日はここに来ておるかもしれんのう」
「水木よ、見ておるか」

『鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎』水木&かつての目玉おやじ人物考察 | アニメイトタイムズ

我個人會比較喜歡Animate的解釋
台詞主要是跟對水木老師喊話
Tako⭕🌈
※水木的壽命
データ原口 (@dataharamasa) on X

既然網飛的惡魔くん的水木是平行世界的話
似乎可以從6期42話水神事件
跟6期小說『朱の音』推測出大概幾歲

這部分我實在沒有時間補這麼多坑
有鬼太郎熱衷粉絲已經看完的話
還請幫忙告知一下(?)

小説 ゲゲゲの鬼太郎 ~朱の音~ (講談社キャラクター文庫)
Tako⭕🌈
================
Tako⭕🌈
<個人murmur>

最後的最後
雜誌四本都是非常讚的內容
會想要翻譯這些
除非讓大家能多入坑(?)之外
基本上主要是分享文章給大家做日/中對照
我翻譯不一定百分百正確 日文詞句的韻味還是看原文最好

還請大家多多支持購買原本的雜誌、相關書籍
即使實體書賣完了還有電子書可以買
這麼讚的內容 應該家家都要收藏一本才是(?)
Tako⭕🌈
有餘力的人們 看完雜誌後
再多去看幾次電影、購買水木老師的書、
來日本玩時再來看看水木老師的展覽、記念館、家鄉
才是對官方做最大的支持
Tako⭕🌈
Tako⭕🌈
データ原口 (@dataharamasa) on X
最後題外一下
這次雜誌的訪談筆者是動畫研究家・原口さん做的訪談
他本身是鬼太郎等作品的大粉絲
也有被邀請參加過相關鬼太郎活動的大前輩
自然能問出、寫出生動的訪談
想必大家從文字間
也能感受到這次製作staff們的敬佩老師的心情才是
Tako⭕🌈
他本人這次訪談書寫了三萬多字
當然他老人家也是非常關切推特上大家的反應
只要是有アニメージュ、メージュ關鍵字的文章
通通全部RT起來

然後在前幾天突然
把所有常常在寫ゲ謎感想的人 通通追蹤了起來

那時候日本三連休 我還在慢慢打上萬字的翻譯
被他老人家按追蹤時 我心臟都快停了
嚇得我差點都要鎖河道(ry
Tako⭕🌈
但後來發現他追的帳號裡面也有腐之類的簡介人士

也有其他人跟我一樣被嚇到 以為他被盜帳號
(本人解釋說 想要感謝大家寫這麼多感想就是了)

只能說是個比我們還更鬼太郎阿宅中的阿宅
而且是超級擅長搜尋ゲ謎關鍵字的老前輩
Tako⭕🌈
還請各位看完後 不要將相關網址轉出噗浪
單純是我個人的分享
還是那句老話
請多多支持官方相關商品 多多回饋給官方才是最好的
再次感謝看完的各位 🙏

(也感謝突然丟噗幣的匿名旅人)
Tako⭕🌈
上一本雜誌:
@rabbit625 on Plurk
Tako⭕🌈
突然想到 再補一個掛(?)

猫間川よしを (@yoshiwo2006) on X

竹内寛行版「墓場鬼太郎」
以前的出版社借用水木老師的梗畫了別的版本
現在用語是同人本 (也可以說是盜版)
結果水木老師也沒拿到授權稿費 出版社就倒閉了
現在這一版本當然是絕版的

這個版本的水木是直接辭去血液銀行
直接跟鬼太郎一起做偵探行業的內容

無聊的人可以去看看百科介紹
墓場鬼太郎(竹内寛行版)
Tako⭕🌈
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